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“文學(xué)停止的地方，話劇出現(xiàn)了。”曾獲茅盾文學(xué)獎的知名作家、編劇劉震云說。2月23日，他在“鼓樓西在上?！钡陌l(fā)布會上透露，繼《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》后，作為“劉震云舞臺作品三部曲”終篇的話劇版《一日三秋》將于今年下半年問世并落地上海演出。

《一日三秋》是劉震云的魔幻現(xiàn)實主義新作，小說引用民間“花二娘”的傳說,以想象的故事描述“我”記憶中的六叔生前所畫的畫作，探討作者家鄉(xiāng)——延津人民幽默的本質(zhì)。北京大學(xué)中文系教授陳曉明評價：《一日三秋》中，家長里短，愛恨情仇，人生的戲劇性，巧妙的勾連，不經(jīng)意卻似鬼斧神工。

正是憑借著對中國人生命、情感的深入洞察，劉震云的作品曾多次被改編成電影和話劇。比如，由牟森執(zhí)導(dǎo)的話劇《一句頂一萬句》，以古希臘戲劇的歌隊完成了對原著部分內(nèi)容的流暢表達，創(chuàng)新的形式曾一度引發(fā)熱議。在劉震云看來，這是一次頗具新意的嘗試。他將舞臺劇的改編視作一次大刀闊斧的再創(chuàng)作，并非是將文學(xué)作品換一種形式二次呈現(xiàn)，而是在轉(zhuǎn)換的過程中賦予其更多新的內(nèi)容，因為“話劇中的很多元素都是小說無法提供的”。

翻看中國的戲劇史，從元雜劇到明傳奇，文學(xué)性都非常強。那么，文本之于戲劇的意義又是什么？形于外而神于內(nèi)——劉震云認(rèn)為文字給予戲劇的恰是一種“結(jié)構(gòu)性”的支持?！肮适碌慕Y(jié)構(gòu)、人物的結(jié)構(gòu)是非常有力量的，這種力量不是浮于表面，而關(guān)乎人物的思考。”他認(rèn)為，“一部優(yōu)秀的文學(xué)作品能為導(dǎo)演提供思想的支點，從而撬起一部話劇作品?！?/p>

“氣象萬千，才氣逼人?！笨赐暝拕　段也皇桥私鹕彙泛?，劉震云曾這樣評價新銳導(dǎo)演丁一滕。此次新作《一日三秋》話劇版將再度由丁一滕操刀，并邀請黃磊擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制。

劉震云不抗拒一些“不走常規(guī)”的創(chuàng)作，因為由此誕生的可能性是話劇舞臺上最有趣的東西。就像《我不是潘金蓮》里，“潘金蓮”的傳統(tǒng)戲曲形象與主角李雪蓮遙相呼應(yīng)，劉震云認(rèn)為“這樣的碰撞只有在方寸舞臺上才能夠成立”。大膽的想法還有來自《我不是潘金蓮》里巨大的兩層雙向轉(zhuǎn)盤，該舞美設(shè)計曾一度被制作方認(rèn)為是“胡鬧”，不料演出后收獲了不少好評，劉震云期待的恰是這份打破傳統(tǒng)的魄力與勇氣?！拔腋∫浑f，《一日三秋》里，可以往‘胡鬧’里再走一步。”他笑著說道。

不可否認(rèn)，戲劇舞臺為文學(xué)作品打開了更多面向的受眾。在“三部曲”中的前兩部上演后，劉震云收到了來自各方的反饋，其中“破圈”是高頻詞?！安豢丛拕〉目丛拕×?，不看文學(xué)的看文學(xué)了”，但在影響力的維度之外，劉震云更希望看到作品打破歲月的“圈”，“隨著時間的打磨，能夠歷久彌新，越演越好”。

“戲劇既是一座城市的生活方式，也是城市居民重要的精神歸處?！惫臉俏鲃?chuàng)始人李羊朵如是說。今年將與“劉震云舞臺作品三部曲”一同登陸上海的還有鼓樓西的近200場演出。在鼓樓西戲劇成立的第九個春天，劇團將首度嘗試探索戲劇與城市持久而深度的連接，上海是鼓樓西“東西南北”流動計劃的第一站。今年，鼓樓西將分別與YOUNG劇場、上?！け＠髣≡?、上海宛平劇院、上海東方藝術(shù)中心等劇院達成深度合作。

今明兩天，王子川與張本煜領(lǐng)銜主演的《枕頭人》8周年紀(jì)念版與《我不是潘金蓮》將分別在上海東方藝術(shù)中心和上海保利大劇院開啟2023上海站的巡演。小劇場戲劇《一只猿的報告》《降E大調(diào)四重奏》《非常懸疑》等將首次在上海YOUNG劇場駐場演出。

在昨天的發(fā)布會上，鼓樓西也與愛奇藝宣布將聯(lián)手打造“撥開迷霧”廠牌，紫金陳懸疑小說三部曲：《壞小孩》《沉默的真相》《無證之罪》都將陸續(xù)由“鼓樓西制造”進行改編并搬上舞臺。四月底，《壞小孩》同名舞臺劇將在上海進行全國首演。

關(guān)鍵詞： 一日三秋 一句頂一萬句