“這些年京劇在新疆發(fā)展越來越多元，戲迷們越發(fā)專業(yè)，京劇傳承發(fā)展的土壤更深厚了。”烏魯木齊市京劇團(新疆京劇團)副團長、國家一級導(dǎo)演何鐵軍近日對記者說。

13歲進入藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)京劇，18歲進入烏魯木齊市京劇團，從舞臺上瀟灑軒昂的老生到幕后嘔心瀝血創(chuàng)作的編劇，再到國家一級導(dǎo)演，40余年間何鐵軍見證了京劇在新疆的發(fā)展變遷。

(資料圖)

從臺上“老生”到臺下編導(dǎo)

“大雪飄，撲人面，朔風陣陣透骨寒。”見到何鐵軍時，他正在吃早餐，不時哼幾句《野豬林·大雪飄》經(jīng)典唱段。桌上放著幾個熱騰騰的烤包子。

雖已久不上臺，何鐵軍嗓音依舊明亮清晰。他的父親是新疆知名京劇老生表演藝術(shù)家、劇作家何德生，受家庭氛圍的熏陶，他13歲就加入烏魯木齊市藝術(shù)學(xué)校京劇班學(xué)習(xí)，家庭與學(xué)校的戲曲啟蒙讓他對京劇文化有了初步的認識和理解。

“毯子功，腿功，靶子功和身段功，這四門功課是對形、體的塑造，對身體挑戰(zhàn)很大。”談起戲曲表演基本功，何鐵軍說，基本功雖苦，但卻是上臺表演成功的保證。

二十世紀八十年代末，戲劇文化出現(xiàn)衰退現(xiàn)象，前輩們建議何鐵軍多學(xué)一門手藝。1989年，何鐵軍考入中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演系學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)如何以科學(xué)的編導(dǎo)體系促進京劇在當代的發(fā)展。兩年時間，他不斷積累戲曲知識，享受著京劇和戲曲魅力，也開啟了他審視現(xiàn)代京劇藝術(shù)的新視野。

學(xué)成歸來后，他在烏魯木齊市京劇團中身兼數(shù)職，既能寫劇本，又能導(dǎo)節(jié)目，需要的時候還能拿起老生的本行登場表演。

地域特點愈發(fā)凸顯

何鐵軍猶記得前輩們講起二十世紀五六十年代時，京劇迷們是如何抱著棉被在烏魯木齊劇場外連夜排隊只為買一張演出票的情景。

談起新疆京劇發(fā)展現(xiàn)狀，何鐵軍說，京劇近年來在新疆發(fā)展有三個趨勢，一是戲曲劇團更專業(yè)化、規(guī)范化；二是京劇等傳統(tǒng)戲曲與當?shù)厣贁?shù)民族文化元素融合更為密切，運用民族樂器、舞蹈等民族元素，地域特點愈發(fā)凸顯；第三則是民眾基礎(chǔ)更加深厚。

何鐵軍以京劇《天山紅花》阿依古麗唱腔為例，戲曲中融入哈薩克音樂元素“呼喚音型”，“呼喚音型”是哈薩克音樂中最具代表性的音樂動機，在開場之前的過門中采用哈薩克民歌中的常用前八后十六節(jié)奏型表現(xiàn)駿馬飛奔景象。

“今年京劇團要到南疆四地州進行200場的演出交流。”何鐵軍說，京劇院自2019年營業(yè)以來，月均演出58場，給數(shù)以萬計的戲曲愛好者與觀眾帶來了傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、原創(chuàng)劇目以及跨界合作的主題表演。

探索京劇發(fā)展新路徑

談起京劇在新疆發(fā)展面臨的困境，何鐵軍直言：“目前還面臨著人才儲備不足的問題。”為培養(yǎng)專業(yè)后備人才，他與國家京劇院洽談合作，邀請著名京劇藝術(shù)家赴新疆演出，新疆的青年演員也通過相關(guān)人才培養(yǎng)項目赴北京、上海等地學(xué)習(xí)交流。

“一進”與“一出”，不僅吸引市民走進劇場看戲，更為新疆京劇事業(yè)培養(yǎng)了更多人才。

何鐵軍還與新疆藝術(shù)學(xué)院相關(guān)負責人商討相關(guān)人才培養(yǎng)計劃，通過專業(yè)劇團+專業(yè)院校的模式厚植培養(yǎng)戲曲人才的土壤，目前新疆藝術(shù)學(xué)院已經(jīng)開設(shè)了三個京劇專業(yè)班。

從生活中汲取養(yǎng)分豐富創(chuàng)作，再通過藝術(shù)表演讓更多人了解戲曲這一傳統(tǒng)文化是他認為京劇在當代社會發(fā)展的正途。

2021年國內(nèi)京劇藝術(shù)最高舞臺之一——第九屆中國京劇藝術(shù)節(jié)，由他此前取材烏魯木齊百姓身邊事，創(chuàng)作的飽含新疆元素的原創(chuàng)現(xiàn)代戲《石榴紅了》參演線上展演劇目，是全疆唯一入選劇目。

“希望通過《石榴紅了》以京劇藝術(shù)形式，讓更多人了解烏魯木齊，了解新疆。”何鐵軍說，京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作主人公就是新疆各族人民，反映的工作生活離不開新疆地域特點，比如人物造型、故事結(jié)構(gòu)、音樂風格都融入了濃郁的新疆地方特色。

他舉例稱，該劇在序曲，幕間曲和閉幕曲中都采用了塔吉克音樂元素與新編塔吉克民族舞蹈等。

此外，為讓更多的百姓了解京劇藝術(shù)，何鐵軍大膽融合創(chuàng)新，此前曾舉辦“國風雅韻”主題京劇秀。在劇目芭蕾舞《花雅禪》中，當腳穿芭蕾舞鞋、身穿著傳統(tǒng)京劇水袖的演員們登上舞臺時，立刻吸引了觀眾們的眼球。優(yōu)雅的舞步既有芭蕾舞的修長與優(yōu)雅，也有京劇的動人與嫵媚，兩種風格迥異的藝術(shù)形式碰撞出中西方文化的火花，令人眼前一亮。

“跨界合作不是要用一種文化去改變另一種文化，而是要把多種文化融合，從戲曲文化寶藏中汲取靈感，推動傳統(tǒng)戲曲文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，用融合的眼光塑造全新的綺麗，創(chuàng)作出更加精彩的節(jié)目。”

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