“上海出品”現(xiàn)實題材電視劇《人生之路》3月20日晚在央視一套黃金檔開播。當天上午，本劇總制片人魏巍乘坐早班機飛抵上海，準時出現(xiàn)在文藝會堂的電視劇觀摩會現(xiàn)場。

《人生之路》改編自路遙成名作《人生》，在經(jīng)典文學作品基礎上“續(xù)寫”高加林、劉巧珍等書中主人公在大時代的命運浮沉。

在魏巍看來，在路遙這一成名作影視化的過程中，上海扮演著濃墨重彩的角色：本劇由上海市委宣傳部支持在上海立項，獲市重大文藝創(chuàng)作項目跟蹤扶持，并于去年3月初在上海開機。這也是繼《平凡的世界》之后，再續(xù)上海影視劇與路遙經(jīng)典作品之約。而在劇中，命運也將主角的人生之路引向上海，使他們在上海回答了路遙書中的未盡之言。

(資料圖片)

《人生》的“全傳”

魏巍是“70后”，20世紀80年代初路遙的《人生》發(fā)表，對他這一代人產(chǎn)生了深遠影響。40年后，他所在的影視團隊選擇將《人生》這部經(jīng)典搬上熒屏，這也與這一代人數(shù)十年來對這部文學作品懷有的特殊情感有關。

路遙的書中，高加林、劉巧珍的故事停留在80年代；而在劇中，他們的“人生之路”得以續(xù)寫與延展。

如果將《人生》視作《平凡的世界》的前傳，那么，《人生之路》則是《人生》的“全傳”。

解放周末：距離路遙的《人生》發(fā)表已過去40余年，這部作品也曾改編為電視劇及電影，為什么今日仍想把這部經(jīng)典影視化？

魏巍：我們團隊閆愛華是“60后”，我是“70后”，我們這個年齡的人對路遙的《人生》有特殊的感情。20世紀80年代初，全國有影響力的文學作品很多，為什么選《人生》？我個人、團隊，都特別喜歡《人生》，它是中國當代文學中最有影響力的成長小說，對那個年代成長起來的人有很大影響。雖然高加林的起步是城市里的年輕人所不熟悉的，但他在成長過程中所面臨的痛苦、掙扎，哪怕是當下上海這座大都會里的年輕人，都能產(chǎn)生強烈共情。

我還記得，劇本定稿后找到導演閻建鋼，他當時在北京只有兩天時間，但是匆匆看完前三集劇本，閻導就說這個項目他可以接。因為我們前期的創(chuàng)作給了閻導一個答案，那就是我們的創(chuàng)作方向是不僅要吸引《人生》的傳統(tǒng)讀者，也要和當下的年輕觀眾同頻共振。《人生之路》的改編方向符合他的要求和期待，從此，這部劇就進入籌備的快車道。

解放周末：在當時的社會背景下，《人生》以及高加林的出現(xiàn)意味著什么？

魏巍：20世紀80年代至今，中國經(jīng)歷了史上最大規(guī)模的城市化和工業(yè)化，我們這些“60后”和“70后”，大多都經(jīng)歷了一次從農(nóng)民到市民的身份轉(zhuǎn)換。小說中高加林有一句“我聯(lián)合國都想去！”，背后是高加林那一代人點燃的夢想。小說文本的時空定格在了1982年，但相信路遙先生本人的目光，是穿透了時空，投射到了今天。這條人生之路，無論是布滿荊棘，還是一路繁華，都是高加林們渴望去擁抱的。

解放周末：今天，再度翻開《人生》這本書，主創(chuàng)團隊如何破題？

魏巍：我們帶著致敬名家名作的心態(tài)去進行《人生》的影視化。《人生之路》實際上是一次對《人生》的續(xù)寫和改編。路遙的書中，高加林、劉巧珍這一代年輕人的故事結(jié)束在20世紀80年代初。但如同路遙寫的那樣，這“并非結(jié)局”。這群人在中國改革開放浪潮下怎么奮斗成長，是我們所關心的。

名家名作的改編，最核心的是要繼承、發(fā)揚作家的文學精神，把控好劇中的精神內(nèi)核，包括高加林、劉巧珍的人物設定、氣質(zhì)特點。在續(xù)寫過程中，再按照人物本身的行為邏輯，沿著自身合理的方向去發(fā)展。

我們要告訴今天的讀者，時代的發(fā)展和進步賦予年輕人新的人生機會，給了這些年輕人更多的發(fā)展自由與選擇的機會。在改編的過程中，很多情節(jié)、橋段都做了調(diào)整，但有一個原則始終如一，那就是一定要進行合乎人物命運的續(xù)寫。把握好路遙作品的精神內(nèi)核，無論續(xù)寫到哪里，都力爭最好地繼承下來。

我很喜歡一位業(yè)內(nèi)人士對《人生之路》的一句評語：《人生》某種意義上是《平凡的世界》的前傳，《人生之路》則是《人生》的“全傳”。我們在這部劇中，著力展現(xiàn)高加林、劉巧珍、高雙星等一代農(nóng)村青年在陜北的黃土地上經(jīng)歷命運起伏、逐漸完成青年心性向腳踏實地的轉(zhuǎn)變；又在改革開放時代洪流的激勵下，從西北黃土地奔赴東南沿海城市，尋求改變命運、創(chuàng)造新生活的奮斗歷程，力求給今天的年輕觀眾以不斷直面困難的精神力量。

為什么是上海

1982年，路遙的《人生》在上海的文學雜志《收獲》上發(fā)表，立即轟動全國，在大范圍內(nèi)引發(fā)討論。而如今，“上海出品”的電視劇《人生之路》則是與路遙經(jīng)典作品跨越40年的再次相約。

為什么是上海？為什么高加林、劉巧珍走出陜北后，落腳在上海？魏巍經(jīng)常被問到這個問題。

在他看來，在改革開放的時代浪潮下，上海這座城市具有標桿性的意義。漫長的困頓和掙扎過去后，青年們循著時代潮流，落腳上海，既是個人的選擇，更是時代的選擇。

解放周末：2015年，上海立項出品電視劇《平凡的世界》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視播出，獲得良好的社會反響。此次，路遙的又一部經(jīng)典《人生》被改編成影視作品，同樣是“上海出品”。為什么是上海？

魏巍：《人生之路》的籌備最早始于2017年6月。在和路遙女兒路茗茗談好創(chuàng)作改編協(xié)議后，我們很快來上海向有關領導匯報選題，由上海市委宣傳部支持在上海立項，獲市重大文藝創(chuàng)作項目跟蹤扶持。

我們在上海啟動這部劇的創(chuàng)作，去年3月5日在上海正式開機。雖然這期間我們和這座城市一起承受了極大困難，但同時也感受到了諸多溫暖，在經(jīng)歷了上海、西安、清澗、靖邊多地長達5000公里的轉(zhuǎn)場拍攝后，這部劇終于在閻建鋼導演的帶領下艱難完成前期拍攝。

解放周末：除了劇外與上海的緣分外，在劇中，《人生之路》把原著的時間線延展到新世紀，高加林也好，劉巧珍也好，包括黃亞萍、高雙星，都循著命運的軌跡來到上海。為何選擇這座城市成為他們新的人生舞臺？

魏巍：我們在續(xù)寫的時候，關于主人公們走出陜北后落腳的城市，經(jīng)過了反復論證，最后決定讓他們落腳上海。

選擇上海，因為這座城市和路遙有特殊的淵源。《人生》就是1982年在《收獲》上發(fā)表的，然后在上海乃至全國引起轟動。可以說，《人生》也烙印著這座城市的文化基因。如果要續(xù)寫這部只有15萬字的中篇小說，我們想把時空延展到上海。

尤其是故事時間的設定，是20世紀80年代末、90年代初。那個時代，一面是年輕人離開家鄉(xiāng)、向往城市，一面是上海迎來浦東開發(fā)開放的時代機遇。中國的改革開放進入那個階段，上海是標桿及縮影。把原著的故事線拉長，讓續(xù)寫的故事落腳在上海，主人公能夠在與命運交手的過程中實現(xiàn)自我迭代和成長，這也符合我們對這次影視劇改編的訴求。

解放周末：在上海這座城市，高加林、劉巧珍、黃亞萍等人會有怎樣的人生際遇？

魏巍：高加林、劉巧珍的人生都呈現(xiàn)為一個相對開放性的結(jié)局。我們這次改編，包括高加林、黃亞萍這些人物，以及劇中新添加的角色，他們的情感選擇固然是推動劇情發(fā)展很重要的點，但我們想要呈現(xiàn)的，更多的是在一個更加宏大的視野下，一批年輕人的成長、奮斗與人生選擇。

高加林是一個典型的農(nóng)村青年，他到上海后，雖然帶著自己獨有的才華，但是到了這個城市，怎么樣一點點去融入，這個過程中也有很多痛苦和掙扎。高加林的人生之路，是懷揣著他的文學夢想一步步艱難跋涉。而這也是在以一種獨特的方式，向為了文學夢想燃盡生命的路遙先生致敬。

深入的豐富及延展

“人生的道路雖然漫長，但緊要處往往只有幾步。”愛情與事業(yè)、理想與現(xiàn)實，《人生》講述的是陜北高原上幾位年輕人的困境、期待與選擇。

不同于小說著力刻畫高加林、劉巧珍等幾位主要人物，魏巍將《人生之路》這部電視劇視為“群像戲”“年代劇”：

“時代賦予年輕人的是挑戰(zhàn)，也是機遇。我們希望大家看到的是在時代的大變遷中這群主人公如何選擇，如何成長。”

解放周末：具體而言，我們可以在《人生之路》中看到一個怎樣的高加林的形象？

魏巍：高加林是一個內(nèi)心世界很豐富，多少帶有一些知識分子文人氣的形象。高加林相對溫和的外表，與內(nèi)在洶涌澎湃的精神上的渴求，能夠形成外冷內(nèi)熱的反差，從而讓人物顯現(xiàn)出更多精神層面上的力量。回過頭來看，陳曉無論是個人氣質(zhì)還是表演風格等方面，都和我們心目中的高加林很“貼”。拍完這部劇，我心目中的“高加林”就是陳曉。

解放周末：路遙的女兒路茗茗很欣賞原著中的劉巧珍。在巧珍這個角色的塑造上，本劇有哪些亮點？

魏巍：路茗茗對父親的作品非常珍視，希望影視劇改編能取得最理想的效果。我們也很感謝路茗茗對團隊的這份信任和耐心。在創(chuàng)作過程中，我們和路茗茗保持著密切的溝通，她和我們一樣，期待著《人生之路》能夠贏得觀眾的喜愛。

剛開始創(chuàng)作時，路茗茗便特意提過，她非常看重巧珍的創(chuàng)作。在父親和她心中，巧珍是一個非常美好的形象，希望我們把這個角色創(chuàng)作好。包括她來看片花，都很關注巧珍的造型、故事脈絡。

隨著《人生之路》在央視和愛奇藝的陸續(xù)播出，李沁塑造的劉巧珍會伴隨人生之路的延伸一步步走進觀眾視野，從最初美好得讓人心疼，到歷盡劫波后的沁人心脾。

解放周末：在原著改編過程中，《人生之路》是如何讓各位配角的人物形象更豐滿的？

魏巍：我們對人物角色進行了深入的豐富及延展。看《人生之路》，相信觸動觀眾的不僅是高加林的人生、劉巧珍的人生，周邊其他角色的人生同樣會令人感慨唏噓。這是電視劇的藝術空間所帶來的，也是我們站在當下回望歷史時所有幸擁有的創(chuàng)作空間。

說實話，最終參與《人生之路》創(chuàng)作的演員陣容，遠遠超出了最初的預算。但看到一個個紙上角色在這些優(yōu)秀演員的努力下血肉飽滿起來，給這部劇帶來了獨到的品質(zhì)和味道，我覺得我們的超支還是非常值得。

解放周末：對比原著，劇中高加林被高雙星頂替上大學名額這一情節(jié)是一個比較大的改編動作。在這樣的設計之下，會不會擔心熟悉原著的觀眾不理解？

魏巍：這個問題也是我們在創(chuàng)作時著重考慮的。從小說中民辦教師被頂替，到《人生之路》里高考被冒名頂替，同樣是人生機遇的被剝奪，這種處理極致化了原著中那種命運無常，拉長了人物的困境，也隨之放大了人物的弧光。我們相信在這樣的設計之下，原著《人生》中高加林哪怕被埋在黃土里也要奮力生長出來的生命之力，在劇里會更加動人。

而高加林、高雙星這兩個原本的好兄弟意外“互換命運”之后，他們?nèi)绾卧诼L的生活里適應現(xiàn)狀，又如何在既定的事實中重尋自己、回到人生正軌，也是來自原著精髓的“人與命運的博弈抗衡”。對路遙先生精神價值的繼承，始終是我們創(chuàng)作中放在首要位置的考量。

總體來說，《人生之路》是站在今天這個時代的視角下，回首20世紀80年代初那一代年輕人的生存狀況和命運選擇。中國從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會向城市文明的轉(zhuǎn)型過程，給這幾代中國人帶來了巨大的機遇和改變。從今天的視野出發(fā)，我們會把這件事情看得更加清晰，也會更加理解劇中人物的選擇。而這也是我們在今天做《人生之路》最大的初心。

煥發(fā)新的生命力

魏巍和他的團隊向來重視經(jīng)典文學作品的改編與創(chuàng)作。從《紅高粱》《幸福到萬家》，到如今的《人生之路》，這支團隊對厚重的現(xiàn)實題材情有獨鐘。

魏巍眼中，在多年來的歷次改編中，路遙的《人生》難度最大。團隊從2017年啟動籌備，凝聚集體的汗水和智慧，耗時6年才最終完成本劇的創(chuàng)作。

他們相信，影視劇的再創(chuàng)作，能夠讓文學經(jīng)典煥發(fā)新的生命力，獲得更廣泛的社會關注和影響力。

解放周末：《人生之路》籌備了6年，為什么耗時這么久？

魏巍：《人生之路》的劇本創(chuàng)作經(jīng)歷了一個很痛苦漫長的探索嘗試過程。小說《人生》是十幾萬字的中篇體量，在遵從小說的基礎人物設定，符合生活、歷史邏輯的前提下，需要在更廣闊的時代背景下，為主人公創(chuàng)造更多的戲劇成長空間。

雖然創(chuàng)作之路坎坷曲折，但我們感覺，只有這樣才能為這個時代回答當年路遙先生曾經(jīng)被反復問到的問題，那就是“高加林后來怎樣了”。站在時代的視野下，是時代在續(xù)寫這部具有極強時空穿透力的作品，我們只是在為時代背書。

總體來說，本劇劇本創(chuàng)作周期長。在確定把故事延伸到上海后，為了更能寫出上海這座城市的質(zhì)感，我們找到了上海女編劇洪靖惠和另外一位優(yōu)秀編劇未夕。導演開始籌備創(chuàng)作時，也親自操刀，完成了長達40萬字的導演臺本。

《人生之路》走到今天，從劇本創(chuàng)作開始，便凝結(jié)著集體的汗水和智慧。也許，這本身就是經(jīng)典的魅力和感召力。現(xiàn)在片子完成了，回頭看這個故事時，我們看到了編劇洪靖惠、未夕的巧妙構(gòu)思，更看到了導演閻建鋼的獨到貢獻。我們也期待著我們的赤誠之心，能讓這部曾經(jīng)影響一代人、如今漸漸淡出年輕一代視野的經(jīng)典作品，在光影世界里煥新再現(xiàn)。

解放周末：《人生之路》拍攝周期194天，除了上海外，特意到路遙家鄉(xiāng)清澗縣取景。在路遙家鄉(xiāng)完成他的經(jīng)典作品的影視化改編，主創(chuàng)團隊有何感受？

魏巍：這一次拍攝周期比較長，除了受疫情干擾，很大一部分原因是每一個細節(jié)都做了大量的工作。在美術和造型方面，演員在陜北穿的大量的服裝，都是從農(nóng)戶家里收的舊衣服；觀眾看到的陜北所有的景，都是實景。高加林家、劉巧珍家的窯洞，都是租的農(nóng)戶家的窯洞，門窗、家具也是從農(nóng)戶家收的舊貨，特別有年代感。服化、美術置景，都力求高度還原那個年代人物的狀態(tài)。

對于主創(chuàng)而言，大家對小說《人生》很熟悉。但很多人都是第一次踏上這片路遙生活過的熱土，都很激動。從導演到主演，包括戲份并不太多的演員，大家都趁拍攝間隙去路遙紀念館、舊居參觀。

這次我們在路遙老家清澗縣拍攝，這是黃河邊一段景色特別壯麗的地方。當?shù)匾蚕氚崖愤b這一文化名片做大做強，借拍戲的機會完成文旅資源的打造。我們在當?shù)卮罱艘粋€影視基地，還原20世紀80年代老縣城街景；高加林任民辦教師的小學就在黃河岸邊，也是我們新搭的。每一處景都能做到高度的真實感。我們非常自信，這部劇在影像的質(zhì)感上會有自己獨到的美感。

解放周末：《平凡的世界》《人世間》等作品的成功，再度讓經(jīng)典文學進入大眾視野。您如何看待經(jīng)典改編熱這個現(xiàn)象？什么樣的文學作品適合影視化改編？

魏巍：我們一方面從文學經(jīng)典中汲取豐厚的營養(yǎng)，一方面也不斷地用時代的眼光去解讀文學經(jīng)典。影視劇的再創(chuàng)作，能夠讓文學經(jīng)典煥發(fā)新的生命力，獲得更廣泛的社會關注和影響力。

和時代同頻共振的文學經(jīng)典，更有利于影視化改編。《人生》里高加林的成長磨難，正是小說能夠成為經(jīng)典，并跨越具體年代背景的力量所在。書中年輕人的選擇、奮斗、成長，和當下的年輕人是連接在一起的。我們希望這部劇在更廣闊的時代視野下，讓父輩的青春給予當下青年人更多啟迪和感動。

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