2月底，《曾少年之小時候》悄然上線，這部電視劇講的是上世紀90年代北京一個四合院中幾個孩子的成長故事。沒有轟轟烈烈的宣發，沒有流量明星擔綱，每天播兩集，五六日還停播，這么低調的一部電視劇，在豆瓣和知乎上評價卻一路向好，豆瓣評分8.4，網友紛紛評論：“無意間看到這部劇，沒想到一下子就陷進去了，胡同、小院、親密的鄰居、發小兒，我心想，這不就是我的童年嗎？”“燈花胡同的故事，也是我們每個人小時候的故事。”“小時候肯定是回不去了，但還好，可以借這個劇來懷念懷念我的小時候。”“這才是青春的全部，而不是只有談戀愛的青春片。”

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這部電視劇為什么能引起這么多觀眾的共鳴？就此，北京青年報記者專訪了該劇編劇，同時也是原著作者九夜茴，聽她講述這部作品的創作經歷以及選角拍攝的有趣故事。

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把小時候的故事拎出來單獨做一部劇

九夜茴是一位80后女作家，作品類型是青春文學。自2005年開始步入文壇的十年間，她基本以每年一本的速度出版新作，其中多部小說還由她親自擔任編劇制作成影視作品。

說到《曾少年》，九夜茴介紹，這個劇其實分為兩部，一部是收官不久的《曾少年之小時候》，第二部就叫《曾少年》，已經拍完了，應該也快播出了。《曾少年》系列是根據九夜茴的長篇同名小說改編，講述了幾個80后孩子的故事，從出生開始寫起，一直寫到他們三十幾歲的狀態，在青春文學中，算是時間跨度很長的一部作品。

在影視制作過程中，成年角色往往會由比較有實力的知名演員擔綱，而小時候的角色不容易找到這種演員，所以通常的處理方式是把年少的部分壓縮，例如壓到半集或一集的長度。但是《曾少年》在九夜茴心中非比尋常：“對這個作品我確實非常用心，在我整個創作履歷中，這也是非常重要的一部作品。如果把其中小時候的故事只通過這樣簡短的方式去表達，我認為是一種損失。”

小說出版時，正逢影視行業IP熱，這部作品得到很多制作公司和導演大家的青睞，紛紛找上門來談合作，九夜茴也因此得到更多的選擇權和話語權。她說：“我想把他們小時候的故事單獨做一部劇出來，這樣的話，我自己非常用心地去創作的這部分內容，就能更全面更完整地展示出來。”這個想法得到了合作方的認可，于是就有了呈現在觀眾面前的《曾少年之小時候》。

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如果讓我去想象青春是什么樣的

可能就是張開泰這個樣子

挑選演員的過程九夜茴一直都是全程參與，“大家很尊重我的想法，畢竟這個人物是我創作出來的，他們就會想說你心目中的‘他們’是什么樣子。”故事從1997年開始，主人公當年14歲，九夜茴說，“我們不可能強行挑一個二十幾歲的女孩子去演14歲，那對演員本身來說很痛苦，對觀眾來說也會很痛苦。所以我們的想法就是，用最年輕的面孔去展現最真實的青春，尋找最合適的那個人，而不是最有流量的那個人。在挑選演員的過程中，大家都是去看，誰是最貼臉的那個。”

“我看演員的時候，首先會去和我內心的人物相比。比如謝喬這個角色，是一個很可愛的少女，無憂無慮、單純開朗，又有一些小女生青春期的那種小敏感，有點兒中二，另外這個小女孩的身上特別濃重的一點就是，她是一個非常有人情味的姑娘，因為從小在大雜院長大。”九夜茴回憶，張籽沐（劇中謝喬扮演者）這個演員是導演先見的，然后導演讓她也去見一下。“我當時聽說這個小女孩才12歲，就有點擔心，會不會太年輕了？”實際上，張籽沐雖然年紀小，但表演經歷非常豐富，幾乎演過所有“85花”的小時候，例如楊冪、唐嫣、趙麗穎……這次見面，讓她的資料中再添一筆扮演少女“關曉彤”的經歷。九夜茴這樣描述她對張籽沐的第一印象：“我當時已經見了非常多的人選，見到這個小女孩，就覺得眼前一亮，是一個很清新的小姑娘，非常的自然。”

說到男主角的挑選，九夜茴稱：“當張開泰（劇中秦川扮演者）被帶到我眼前的時候，我就覺得他真的非常的‘秦川’。”電視劇中，張開泰把秦川“北京小爺”的氣質展現得淋漓盡致。播出之際，他發了一條微博：“我已經把我青春里最好的都交給了秦川。”張開泰告訴九夜茴，在塑造過的眾多角色中，秦川是他最喜歡的一個，《曾少年》的劇本也是唯一一直留在他家的劇本。九夜茴對張開泰表演中的微表情贊賞有加，此外，她認為秦川的寸頭造型也很成功：“我們是罕見的青春劇男主角是寸頭，雖然中學生里男孩基本都是秦川款發型，但在影視劇中很少見。張開泰非常有秦川的氣質，尤其是他的寸頭。如果讓我去想象青春是什么樣的，可能就是張開泰這個樣子。”

劇中，謝喬、秦川、何筱舟是在一個四合院長大的鄰居，謝喬與秦川同歲，筱舟比他倆大兩歲。但從演員的實際年齡看，張開泰和郭子凡（劇中何筱舟扮演者）同年，倆人比張籽沐要大上10歲。怎么才能讓三個人有“發小兒”的感覺？九夜茴說：“我們要求這幾個演員比其他人提前兩周進組，兩周的時間，吃、住，全讓他們在一起。玩，每天玩，讓他們先彼此熟悉，等開機的時候已經是好朋友了。”還給他們布置任務，比如兩個哥哥要陪妹妹去逛街。九夜茴回憶：“當時子凡和開泰陪著籽沐去逛街，逛完回來我問他們，今天逛得怎么樣。兩個男孩都特別蒙，說：‘她帶我們去買手帳，手帳是什么東西？’然后籽沐就說：‘你們連手帳都不知道！’他們肉眼可見地慢慢親密起來，再加上開泰本人的性格也非常開朗，在劇組里跟籽沐兩個人玩得特別好，有時候子凡都跟開泰說：‘你是不是和12歲女生待久了，就變成12歲的男生了？’”

九夜茴介紹，劇組建了一個四合院，用于電視劇的拍攝，置景時每一個細節基本上都照顧到了，所以拍攝的時候特別有家庭感。飾演父母、奶奶的演員，都是一些老戲骨，對這幾個年輕演員非常疼愛，給了他們非常多的關照。整個劇組的氛圍讓孩子們感覺，我們真的是一大家子人，就生活在一起。九夜茴說：“整個拍攝過程其樂融融，大家都特別開心。有了大家給他們營造的這種氛圍，拍攝的時候很多小的肢體動作自然而然就出來了，演員自然發揮，就有那種小伙伴式的感覺了。”

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青春版演員：我們不能輸

成長版演員：弟弟妹妹們真棒

《曾少年之小時候》（以下簡稱青春版）先拍，按計劃后面要接著拍《曾少年》（以下簡稱成長版）。九夜茴回憶，青春版開機當天，大家一起給小演員們鼓勁兒，說：“咱們是演這撥兒孩子，長大了之后的他們是另一些哥哥姐姐來演，哥哥姐姐們都很厲害，所以我們要加油，我們不能輸！”

輪到拍成長版時，九夜茴說：“演員進組后，我們在每個演員群都發了青春版的素材，讓他們看粗剪的樣片，感受一下自己小時候的樣子，他們看完都感嘆弟弟妹妹們表現得很好。”張一山（成長版中秦川扮演者）跟九夜茴提出：“干脆我也來個寸頭得了，跟小時候的銜接起來。”這次青春版播出時，關曉彤（成長版中謝喬扮演者）一直在給小演員們加油鼓勁，除了在微博上轉發互動，還發了朋友圈，夸贊“弟弟妹妹們真棒”。

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不去想流行不流行

想的是它好看不好看

九夜茴有多部小說被改編成影視作品，都由她親自擔任編劇。影視表達和文學表達完全不同，她自己也是在日積月累中慢慢找到這兩者之間的轉換通道。“記得早年寫《花開半夏》劇本，在拍攝現場，李少紅導演拿著我的劇本說，你看看你寫的，‘陽光透過微塵，他看到這個人的臉’，你說你讓我們怎么給你打光？怎么給你拍？”九夜茴笑言，當時自己會有很多這種文學性表達，“到《曾少年》的時候，我從青澀期進入一個相對成熟的階段，改編的時候更得心應手一些。”

《曾少年》小說出版于2015年，到今年電視劇播出，已有8年時間。當被問及改編時是否考慮過觀眾欣賞口味的變化，九夜茴坦言，自己沒怎么考慮過這個問題，她也不會去做跟風的作品。她的小說《匆匆那年》出版時，市面上沒有這種青春文學，最火的是穿越、盜墓、宮斗。這本書的編輯都沒抱太大希望，感覺銷量不會好，因為題材不流行，“但是當年《匆匆那年》像黑馬一樣，哐地一下就出來了，然后你會知道，大家并不是只看流行的東西，好的作品一定會被大家發現。所以在創作時，我不去想流行不流行，我想的是它好看不好看，這是不是個好故事，這個是最重要的。”九夜茴的語氣很堅定。

九夜茴認為，《曾少年》改編的難點主要在于時間跨度大，人物也非常多。把小時候這段單拎出來做一部劇，就是解決時間問題的方法。而說到人物多的問題，九夜茴稱，《曾少年》是她少有的用第一人稱寫的小說，原因就是出場人物太多了。當初開篇就寫了很久，小說前幾頁出場十幾個人，如果不用第一人稱從一個能穩定住的視角去講這個故事，都擔心讀者會暈。同時，這部作品中沒有一個人物是所謂的鑲邊人物、工具人，每一個人都有他獨立的命運、獨立的成長、獨立的結局，“這是一個繁雜的故事，但你不能散點地去表現，還要通過一個主線給它串起來。所以從劇作改編上來說，其實是沒有那么容易的。”

九夜茴坦言，《曾少年》的小說創作其實留有小小遺憾：當時恰逢《匆匆那年》電影大熱，讀者特別期待新作，所以編輯催稿催得很兇，有些東西沒能完全鋪開來寫。而在這次的劇本創作中，遺憾得以彌補，她告訴北青報記者：“我把想表達的東西在劇作里全部表達出來了。比如當初沒能痛痛快快去寫他們小時候的故事，在劇作中我全部加進去了；再比如原先設定的一些人物結局，文學創作收斂的那部分，在劇本創作中也全部發揮出來了。”《曾少年》的劇本，九夜茴寫了100萬字，“青春版一稿一稿地改，再到成長版一稿一稿地改，每一次劇本上的每一個字，都是我自己打出來的。這個作品，我沒有愧對它，我挺安心的。”

九夜茴笑言，自己身為編劇和原著作者，對這部劇有“親媽”濾鏡：在觀眾看到這部電視劇之前，她其實已經看過很多遍，但每一次不管什么時候拿起來，都能一直看下去。電視劇播出后觀眾的反饋也讓她感到欣慰：“一般這種IP改編，后續會有一點兒‘修羅場’，書粉大多會表示不滿，但這一次90%的讀者給我的反饋都是覺得改編得非常好，滿足了他們看書時的想象和期待。”

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當我遇到壓力的時候

我會夢到小時候，很神奇

《曾少年》青春版的故事發生在1997年到2000年，劇中展現了大量具有時代特色的事物，場景、服裝、道具，給觀眾帶來滿滿的“回憶殺”，而這些生活細節基本上都來源于九夜茴本人。拍攝之前，她會給美術組開會，告訴大家當時是什么樣的。筱舟家的門簾，就是道具組用舊掛歷自己卷自己搓的，因為那時候胡同里好多門簾就是那么做的。劇中秦奶奶做的炸醬面是孩子們的最愛，鄰居們湊在一塊兒包的是茴香餡餃子，用九夜茴的話說，“這是老北京必備，肯定要有。”謝喬上高中以后開始臭美，洗完頭趁著頭發濕的時候編了一腦袋小辮，睡一覺起來一解開就有燙發的效果。當年的女中學生都知道這門“技術”，但敢于實操的不多……

這些場景讓有過親身經歷的觀眾倍感親切，但對00后來說就比較陌生了，這是否會影響電視劇對年輕觀眾的吸引力呢？九夜茴用自己兒時的經歷回答這個問題：“我們80后小時候也會看《血色浪漫》《年輪》那種父母年代的故事，那里面的場景對我們來說也是陌生的，但并不影響我們觀看。科技的發展日新月異，但人與人之間的情感其實是亙古如一的，不要說十幾二十年的變遷，即使經歷千年，只要你真誠地表達了這種情感，我覺得是不存在代溝的。”

《曾少年》對九夜茴而言，是情感系數極高的一部作品，“我在北京的胡同里長大，《曾少年》就像一個從我生長的地方長出來的故事一樣，它對我來說非常特別，難以取代。”她說，自己與劇中的謝喬同齡，“謝喬經歷的很多事，也是我的經歷。比如1997年香港回歸，我也去了廣場跳舞，比謝喬幸運的是，我參加了，她沒參加成。后來還有很多大型活動，比如1999年的50年大慶，也是去天安門，然后澳門回歸，也是去天安門，還有迎接千禧年，是在世紀壇，所有這些活動我全參加了。”劇中有個情節，謝喬在去天安門廣場跳舞的前兩天月經初潮，老師就沒讓她去，有觀眾對此表示不解。九夜茴解釋說：“1997年香港回歸，是那幾年唯一一次在天安門廣場跳一宿舞。音樂響起的時候大家跳，休息的時候就坐在地上，跳了一整宿，一直到第二天升旗結束。在那種情況下，老師不讓一個月經初潮的女孩參加，是很正常的考量。”

電視劇中的燈花胡同讓很多北京觀眾感到無比親切，劇迷中的考據黨試圖通過臺詞和原著，找到這條胡同的原型，比如東西向、離長安街不遠，媽媽們都在協和醫院生孩子，這些線索指向的位置應該在東單以北。九夜茴肯定了這個推測：“我從小就生活在東四，走不了多遠就是燈草胡同，然后燈草胡同旁邊是演樂胡同，您聽這名字就能感覺出來了吧？劇中的燈花胡同和鼓樂胡同，各取了這兩條胡同一個字。”

對九夜茴而言，兒時的胡同生活是一段非常寶貴的經歷，“我現在馬上就40歲了，但是真的會夢回小時候，當我遇到壓力的時候，我永遠會做夢，夢到小時候，很神奇。”電視劇中，筱舟曾跟謝喬說：“我們小的時候，大家都是想要走出去，要走得很遠，但其實最難的事是什么？是走不回來。”九夜茴對此深有同感：“我以前并不覺得生在哪兒長在哪兒對我的人生有什么特殊意義，在你最蓬勃的時候你感覺不出來，但是到了年紀漸長的時候，我才覺出來，其實你生在哪兒長在哪兒，你就永遠生在那兒長在那兒，人是離不開自己生長的這個地方的，文學化的表達就是，我認為我一輩子其實自始至終都沒有離開我生長的那個地方——我們家的那條胡同。”

九夜茴出道前十年，幾乎每年一部小說，但現在最新一部小說，卻還是2016年的《白狐的人生》。被問及這幾年在忙什么，她笑言：“干了一件大事，就是懷孕生孩子，真的挺耽誤時間的。寫《曾少年》劇本的時候正懷著孕，最后肚子太大頂桌子了，夠不著鍵盤才停的。”

談到今后的寫作方向，九夜茴說，因為年齡增長，她對當下正年輕的孩子們會有陌生感，所以像《曾少年》這種典型的青春文學題材以后可能會較少涉及。但與此同時，她對另外一些題材有了更深的感悟，更多的寫作計劃也將就此展開，比如想寫一些家族的故事。此外，九夜茴透露，今年她將完成一個包含青春和懸疑元素的劇本，“創作其實一直沒有停止，我覺得這可能是我的命運，從小就很喜歡這個東西，所以會一路堅持下去。”?

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