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如果因?yàn)椤犊耧j》的張頌文而走進(jìn)《不止不休》放映廳，那么大概率會(huì)覺(jué)得和期待值有點(diǎn)落差。這并不意味著要貶低張頌文的專業(yè)能力，正相反，影片拍攝完成于2020年1月，是有了“不止不休”的鋪墊，才有了后來(lái)的“狂飆”。延遲近三年上映的《不止不休》和《狂飆》橫向?qū)Ρ?，讓人看到“演員的誕生”不僅是技藝精進(jìn)，更重要的是以自身獨(dú)特氣質(zhì)為基礎(chǔ)地發(fā)揮技巧，更上層樓的表演，是技術(shù)和氣質(zhì)的相輔相成。

張頌文最“出圈”的兩段表演，分別是“吃餛飩”和“打電話”?！俺责Q飩”是《隱秘的角落》片段，喪女之后心碎的父親習(xí)慣性地在夜宵攤上買(mǎi)了三份外帶餛飩，多出來(lái)的那份餛飩，女兒已經(jīng)吃不到了，帶回去會(huì)平添妻子的痛苦，于是他獨(dú)自在路邊吃了那碗餛飩。一氣呵成的一整段獨(dú)角戲，是張頌文在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的即興發(fā)揮。“打電話”則是他在表演類綜藝節(jié)目里的一段臨時(shí)起意的示范，完成小品式的命題作文表演：“得到面試失敗的消息時(shí)，接到了母親的電話?！边@兩段表演在出現(xiàn)時(shí)受到熱烈的回饋，因?yàn)檠輪T在鏡頭前的投入一目了然，表演者調(diào)度了看不見(jiàn)的生命經(jīng)驗(yàn)和看得見(jiàn)的肢體語(yǔ)言，創(chuàng)造了一種對(duì)大部分觀眾而言可見(jiàn)的“有規(guī)劃有設(shè)計(jì)的表演”。張頌文被視為“業(yè)界良心”，他較真地把表演當(dāng)作復(fù)雜的手藝活，想得多，設(shè)計(jì)多，用繁雜的技巧調(diào)度豐富的生命經(jīng)驗(yàn)，他站到鏡頭前，每一次是嘔心瀝血的輸出。

在《隱秘的角落》《安居》這些主流的電視劇里，張頌文慣以復(fù)雜的加法去塑造人物，這造成強(qiáng)烈的技巧在場(chǎng)感，這一點(diǎn)，延續(xù)在《不止不休》。而在長(zhǎng)達(dá)十年的蟄伏期，在婁燁導(dǎo)演的多部電影里，張頌文一次次成為搶走觀眾注意力的配角，反而是因?yàn)榧记傻牡鏊斐傻拿匀肆舭住?/p>

拍攝《春風(fēng)沉醉的夜晚》，張頌文扮演服裝加工廠老板，在成衣車間里實(shí)拍時(shí)，他問(wèn)婁燁：“鏡頭在哪里？”婁燁的回答是不要找鏡頭，之前他用了一個(gè)星期在服裝廠拍攝空鏡頭，就是為了讓當(dāng)群演的工人們忘掉身邊有鏡頭。婁燁的拍攝習(xí)慣是不嚴(yán)格遵照分場(chǎng)分鏡，而是在給定的情境中讓演員沉浸式表現(xiàn)，鏡頭成為窺伺的捕手。這種工作方式，稀釋了職業(yè)演員面對(duì)強(qiáng)戲劇要求時(shí)有備而來(lái)的技巧感，技藝的邊界消融在仿佛無(wú)所事事的日常行為痕跡里。

張頌文在《花》里本色出演了一個(gè)藝術(shù)院校的青年教師，扮演女主角的演員是在法國(guó)長(zhǎng)大的香港姑娘，聽(tīng)不懂中文，整個(gè)拍攝過(guò)程中，張頌文不知道怎樣和對(duì)方有效溝通，以至于很多年后，他仍然覺(jué)得自己在那部電影里的表演“不太對(duì)”。但婁燁始終斬釘截鐵地告訴他，那就是“對(duì)的”。這段不太為人所知的幕后故事，含蓄地揭示了婁燁的作品何以有效地發(fā)掘了張頌文特殊的表演氣質(zhì)——他在沉浸于生活細(xì)節(jié)時(shí)，同時(shí)謹(jǐn)慎地維持著和“身邊世界”的距離，無(wú)論是面對(duì)自己的角色，還是處理角色與角色的關(guān)系，他不是十足確信的。角色之于他，不是在開(kāi)拍的一瞬間就確定地輸出一個(gè)完成式的形象，相反，整個(gè)表演的經(jīng)歷，是演員和角色維持著距離一路相伴的歷程。

微妙的距離感和適可而止的不確信，正是有效發(fā)揮了這獨(dú)特的表演氣質(zhì)，張頌文在《風(fēng)中有朵雨做的云》中大放異彩?！氨硌莸暮圹E”在“唐弈杰”這個(gè)角色上，成了神來(lái)之筆，因?yàn)檫@個(gè)道貌岸然的官員，在官場(chǎng)以及在糾纏多年的三角關(guān)系里，他的本質(zhì)是個(gè)笨拙的演員。影片最初起名《地獄戀人》，最后也確實(shí)靠著秦昊、宋佳和張頌文三人的表演支撐起整部影片。和電影套拍的紀(jì)錄片里，井柏然基本是缺席的，馬思純一遍遍地追問(wèn)導(dǎo)演要類似標(biāo)準(zhǔn)答案的“情緒反應(yīng)”，而秦昊、宋佳和張頌文在拍攝過(guò)程中不斷地調(diào)整思路和方向，他們?nèi)嗽谄瑘?chǎng)的創(chuàng)作是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的表演，不到關(guān)機(jī)的一刻，角色保持著開(kāi)放式的未完成狀態(tài)。

《風(fēng)中有朵雨做的云》給了張頌文遲來(lái)的聲譽(yù)，這改善了他在行業(yè)內(nèi)的境遇，順風(fēng)順?biāo)淖孕艆s也有時(shí)候折損了一個(gè)演員真正的吸引力，表現(xiàn)在《不止不休》里則是演員覆蓋了角色。張頌文扮演的黃江，是一個(gè)有激情、有信念、有行動(dòng)力的資深調(diào)查記者，但是對(duì)自己秉持的新聞倫理，他也經(jīng)歷了從自信到自省的過(guò)程。不能否認(rèn)，張頌文以他細(xì)致的觀察能力，在表演設(shè)計(jì)中加入了許多一線記者的工作習(xí)慣細(xì)節(jié)，這讓很多調(diào)查記者感到親切。但是，對(duì)角色過(guò)于自信的掌控，以及在表演中一覽無(wú)余的技巧生產(chǎn)，從他在銀幕上的第一次露面，張頌文對(duì)電影里的實(shí)習(xí)生韓冬，對(duì)電影外的觀眾，都是不容置疑的單向度輸出，這最終輸了表演的余味，也對(duì)演員本人的表演氣質(zhì)造成破壞。

《不止不休》功虧一簣的地方，剛好是《狂飆》找補(bǔ)的地方?！犊耧j》里的張頌文，角色高調(diào)，表演則適度低調(diào)。要慶幸發(fā)跡以后的“高啟強(qiáng)”是一個(gè)大于生活的角色，從張頌文的訪談中可以知道，對(duì)于中期尤其后期的“強(qiáng)哥”，他不可能“成為”那個(gè)人物，而是用許多可見(jiàn)與不可見(jiàn)的手法去“角色扮演”，并且，這扮演思路不是一蹴而就，比如后期的高啟強(qiáng)怎樣裝扮、怎樣言談舉止，在且拍且修繕的進(jìn)行時(shí)態(tài)中進(jìn)展。恰恰是這種和角色之間維持謹(jǐn)慎距離，還有在創(chuàng)作中的潛移默化，喚出張頌文獨(dú)一份的表演氣質(zhì)，在氣質(zhì)的底色上，技巧事半功倍。

在《狂飆》的余溫中看到遲來(lái)的《不止不休》，后者的不如意處，倒讓人看清了，張頌文的表演進(jìn)化仍是持續(xù)中的“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”。

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