“五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，勝利歌聲多么響亮……”16日晚，無(wú)錫市歌舞劇院（江蘇民族舞劇院）創(chuàng)作演出的大型民族舞劇《歌唱祖國(guó)》在國(guó)家大劇院首演，青年舞者肖雨用細(xì)膩而幽默的舞姿，演繹《歌唱祖國(guó)》詞曲作者王莘的一生。該劇由著名編導(dǎo)王舸執(zhí)導(dǎo)，這是它首次在京亮相。

舞劇《歌唱祖國(guó)》劇照。

(資料圖片僅供參考)

火車(chē)上的回想

舞劇《歌唱祖國(guó)》還原的是作曲家王莘用一生譜寫(xiě)愛(ài)國(guó)之歌的過(guò)程。1950年國(guó)慶節(jié)前夕，王莘來(lái)北京出差，看到天安門(mén)廣場(chǎng)上五星紅旗高高飄揚(yáng)，還看到了排練游行隊(duì)列中幸福可愛(ài)的少年兒童，他大受觸動(dòng)，聯(lián)想到新中國(guó)成立后人民當(dāng)家做主的歷程，有感而發(fā)創(chuàng)作出《歌唱祖國(guó)》。

然而在寫(xiě)成投稿后，王莘遭遇了退稿。在妻子鼓勵(lì)下，他到碼頭、車(chē)站、大學(xué)等各地去教唱，這首歌在人民群眾中流傳，后來(lái)《歌唱祖國(guó)》在《人民日?qǐng)?bào)》上發(fā)表，傳唱至今。

舞劇開(kāi)篇就將場(chǎng)景定格在火車(chē)上，通過(guò)舞臺(tái)燈光的變化、車(chē)輪向前的聲音和舞者的肢體語(yǔ)言，還原了老式火車(chē)上的動(dòng)感。一眾乘客有學(xué)生，有軍人，有農(nóng)民，演繹著檢票、讓座、互相寒暄等一系列頗具生活化的場(chǎng)景。

王莘也在車(chē)上，回想著自己在天安門(mén)廣場(chǎng)上看到的群眾笑臉，聯(lián)想到新中國(guó)建立過(guò)程中經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，心潮澎湃。他一邊打著拍子，一邊在手上的小紙片上寫(xiě)著什么。真實(shí)歷史中的王莘，正是在從北京回天津的火車(chē)上寫(xiě)出的這首經(jīng)典之作。

生活里的小“包袱”

《歌唱祖國(guó)》創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)前往王莘家中采風(fēng)時(shí)，曾聽(tīng)王莘的子女們說(shuō)，他是一位生性幽默的人，愛(ài)開(kāi)玩笑，和妻子王惠芬生活這么多年，兩人沒(méi)有紅過(guò)臉。了解到王莘幽默風(fēng)趣的性格特點(diǎn)，導(dǎo)演王舸決定，加入一些輕喜劇的元素，用溫暖的筆調(diào)來(lái)講述故事。

劇中，王舸巧妙地抖了很多小“包袱”，用微小沖突制造笑點(diǎn)。王莘從北京回家時(shí)難掩激動(dòng)，在鋼琴前彈著新創(chuàng)作的歌曲，懷孕的妻子本已入睡，聽(tīng)到琴聲起來(lái)阻止丈夫。王莘還是忍不住，用極低的音量彈奏，妻子正要大發(fā)雷霆，突然聽(tīng)到了《歌唱祖國(guó)》悅耳的旋律，一場(chǎng)小沖突自然化解。

“舞劇沒(méi)有語(yǔ)言，不能像話(huà)劇、相聲、脫口秀一樣用語(yǔ)言埋包袱，但可以通過(guò)人物關(guān)系，用肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)一個(gè)個(gè)小包袱，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上就很不一樣。”王舸說(shuō)。

舞劇《歌唱祖國(guó)》不僅講述了王莘創(chuàng)作歌曲的故事，也用插敘手法，將王莘與妻子相濡以沫的生活展開(kāi)，生活化的場(chǎng)景與輕松活潑的細(xì)節(jié)貫穿全劇。比如表現(xiàn)二人新婚之夜的場(chǎng)景，王莘與妻子送走賓客，倆人坐在一張窄窄的小板凳上，舞出一段讓人忍俊不禁的雙人舞。

為了還原生活場(chǎng)景，該劇服化道也很考究，白色蕾絲的沙發(fā)搭巾、二八大杠自行車(chē)、黑白照片等道具帶有鮮明的年代感。也有部分道具做了適合舞臺(tái)特點(diǎn)的夸張，為了塑造王莘夫人王惠芬爽利大氣的性格，她用的搪瓷茶缸有如臉大。

華彩段落感人至深

該劇也有很多令人動(dòng)容的段落。王莘第一次投稿后沒(méi)被采納，收到退稿信后有一段失落的內(nèi)心獨(dú)白舞，肖雨將情緒處理到位，表現(xiàn)出了作曲家內(nèi)心的苦悶。

《歌唱祖國(guó)》傳唱開(kāi)后，在各個(gè)慶典儀式和重要場(chǎng)合唱響，見(jiàn)證了新中國(guó)發(fā)展中的重要時(shí)刻。新中國(guó)第一顆原子彈試爆成功、香港回歸、2001年北京申奧成功等國(guó)人記憶都在劇中閃現(xiàn)，結(jié)合《歌唱祖國(guó)》的主題旋律，更讓不少觀眾感動(dòng)得熱淚盈眶。

舞劇最后，《歌唱祖國(guó)》的音樂(lè)在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上飄揚(yáng)，王莘的妻子聽(tīng)到熟悉的旋律時(shí)眼含熱淚，而這時(shí)王莘已經(jīng)離開(kāi)人世，化作舞臺(tái)上不斷打著拍子、胸懷祖國(guó)的作曲家形象，訴說(shuō)著他對(duì)祖國(guó)無(wú)限的熱愛(ài)。

17日晚，該劇還將在國(guó)家大劇院再演一場(chǎng)。

舞者肖雨談飾演王莘：

我的右手總是在不自覺(jué)地打拍子

本報(bào)記者 韓軒

舞劇《歌唱祖國(guó)》并沒(méi)有很多集中炫技的場(chǎng)面，也沒(méi)有很多高難度的托舉，難的是要用舞蹈呈現(xiàn)生活。主人公在創(chuàng)作，在彈琴，在教人唱歌，甚至只是在行走，在做家務(wù)。“桃李杯”金獎(jiǎng)獲得者肖雨用細(xì)致入微的表演，不僅抓住了這些生活細(xì)節(jié)，還生動(dòng)詮釋了王莘對(duì)祖國(guó)、對(duì)生活的熱愛(ài)。

“這個(gè)劇確實(shí)非常難，難點(diǎn)不在于很多外化的技巧，而是要把技巧融入人物塑造，運(yùn)用在每一個(gè)特定情境中。如果表演得不好，就容易把人物真實(shí)性打破?！毙び暾f(shuō)，舞劇用兩個(gè)小時(shí)呈現(xiàn)王莘的一生，他要通過(guò)舞蹈動(dòng)作、體態(tài)，乃至表情、眼神的變化，展現(xiàn)王莘年齡的變化。

“舞劇開(kāi)始，王莘帶著熱情去北京，要去看偉大的首都，要去買(mǎi)樂(lè)器，心里想著一定要?jiǎng)?chuàng)作出一首好歌，這時(shí)候我的眼神是執(zhí)著的，身體狀態(tài)是舒展的?！毙び暾f(shuō)，但在投稿被拒絕時(shí)，又或者在晚年經(jīng)歷了一些病痛后，他的體態(tài)要略帶老態(tài)，眼神則要透露出滄桑。

提到導(dǎo)演王舸在劇中設(shè)計(jì)的幽默段落，肖雨說(shuō)這對(duì)舞者其實(shí)是很大的考驗(yàn)?！耙胱層^眾感受到幽默，動(dòng)作首先要夸張，但又不能夸張到超過(guò)人物狀態(tài)的程度，否則觀眾會(huì)覺(jué)得浮夸。”他以劇中“產(chǎn)房”一場(chǎng)為例，當(dāng)時(shí)王莘的夫人在醫(yī)院生產(chǎn)，產(chǎn)房外多位男士都在等待，相互加油打氣。這一場(chǎng)景，肖雨用了很多細(xì)微的腿部動(dòng)作，表現(xiàn)出一個(gè)男人即將成為父親的復(fù)雜心情。

“王莘是一位作曲家，劇中他手上會(huì)有很多動(dòng)作，比如彈琴、創(chuàng)作、打拍子。”下半場(chǎng)中，王莘走街串巷到老百姓當(dāng)中教唱《歌唱祖國(guó)》，肖雨需要在有限時(shí)間里，通過(guò)光影快速切換場(chǎng)景，表現(xiàn)出教各行各業(yè)人們唱歌的場(chǎng)面。這讓他想到自己在基層文化館工作的經(jīng)歷，他曾在街頭教過(guò)廣場(chǎng)舞。

肖雨笑著說(shuō)，自己教跳舞和王莘教唱歌不一樣的是，教唱歌需要打拍子指揮，“我從開(kāi)始排這個(gè)劇到現(xiàn)在，右手已經(jīng)形成習(xí)慣了，哪怕在生活中沒(méi)事兒我也會(huì)開(kāi)始打拍子。三拍子、四拍子，我自己都快魔怔了。”

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