4月28日至5月7日，由毓鉞編劇，陳佩斯導(dǎo)演，陳佩斯、陳大愚父子主演的戲臺(tái)三部曲之《驚夢(mèng)》，將在北京天橋藝術(shù)中心上演。4月6日，主題為“夢(mèng)驚已是新天地”的主題訪談活動(dòng)在天橋藝術(shù)中心小劇場(chǎng)舉行；4月8日，該劇又在北京大道戲劇谷舉辦了2023全國(guó)巡演啟動(dòng)儀式。活動(dòng)中，陳佩斯、陳大愚父子共同亮相，和大家分享了《驚夢(mèng)》臺(tái)前幕后的創(chuàng)作故事。

在悲劇當(dāng)中貫徹喜劇精神

(資料圖片僅供參考)

“夢(mèng)驚已是新天地，舊曲依稀繞古城。”話劇《驚夢(mèng)》是著名編劇毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺(tái)》后，再度合作的一部原創(chuàng)話劇，該劇脫胎于昆曲《游園驚夢(mèng)》，以傳統(tǒng)戲班的命運(yùn)作為主線，講述了昆曲戲班和春社在戰(zhàn)亂年代竭力求生存、進(jìn)行文藝演出的故事。

和一般的喜劇不同，《驚夢(mèng)》的結(jié)局是悲劇。陳佩斯對(duì)此闡釋道：“這個(gè)戲的大結(jié)局雖然是悲劇，但整個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)和故事情節(jié)當(dāng)中又生成了很多形成喜劇的條件，能引發(fā)觀眾的笑聲。所以這也是我們的一種嘗試，就是在悲劇當(dāng)中去貫徹喜劇的精神。因?yàn)槲覀冋J(rèn)為喜劇和悲劇并不是涇渭分明、非黑即白的，而是一個(gè)混合體。”陳佩斯感嘆，人類社會(huì)很多悲劇事件，其中都有大量的喜劇情節(jié)，“其實(shí)喜劇的笑聲，往往都和傷害與悲痛有關(guān)，因此它們是密不可分的。我們也是在熟練掌握喜劇技巧的基礎(chǔ)上，來完成悲劇任務(wù)的。”

在《驚夢(mèng)》前兩年巡演的過程中，因?yàn)橐咔槎３Ｃ鎸?duì)進(jìn)退兩難的局面。陳佩斯說，好在如今演出市場(chǎng)已經(jīng)恢復(fù)正常，要把最好的狀態(tài)、最好的演出，帶給期待已久的觀眾們。

“戲中戲”傳承祖孫三代藝術(shù)深情

《驚夢(mèng)》采用“戲中戲”的形式，其中神來之筆是將《白毛女》巧妙融入作品之中。由陳佩斯飾演的昆曲大班和春社班主童孝璋，在戲中戲《白毛女》中扮演了黃世仁，同時(shí)還原了因?yàn)樵谖枧_(tái)上演繹太過真實(shí)、險(xiǎn)些挨了臺(tái)下小戰(zhàn)士“槍子兒”的真實(shí)故事。現(xiàn)實(shí)生活中，陳佩斯的父親、已故表演藝術(shù)家陳強(qiáng)，當(dāng)年在延安魯藝登臺(tái)出演黃世仁的時(shí)候就曾有過類似境遇，這一設(shè)計(jì)不僅完成了對(duì)父輩的致敬，也讓陳強(qiáng)與兒子陳佩斯、孫子陳大愚子孫三代“隔空同臺(tái)”，歡笑之余，感人至深。

陳佩斯對(duì)此表示：“《驚夢(mèng)》用了戲中戲，是我們戲劇中非常常用的結(jié)構(gòu)，也是因?yàn)樽约鹤鰬蚨嗄辏瑢?duì)戲劇有很特殊的感情，所以有很多東西要表達(dá)。”

陳佩斯坦言自己曾經(jīng)不想讓陳大愚從事演藝行業(yè)，就像當(dāng)年父親陳強(qiáng)也不想讓他做這行一樣，“但是冥冥之中自有安排，如今這條文脈就延續(xù)下來了。有時(shí)候我在側(cè)臺(tái)看著他表演，腦海里浮現(xiàn)的就像是年輕時(shí)的自己，挺奇妙的感受。”

喜劇創(chuàng)作要跟上時(shí)代的腳步

《驚夢(mèng)》中，陳佩斯扮演的是一個(gè)堅(jiān)守職責(zé)的戲班班主，而戲外的陳佩斯，不僅是藝術(shù)家，還是大道文化的掌門人。自2001年進(jìn)入舞臺(tái)劇創(chuàng)作領(lǐng)域以來，他將基于多年研究的戲劇理論及技術(shù)方法持續(xù)融入到舞臺(tái)實(shí)踐之中，打開了一片新天地。憑著表演這門老手藝，陳佩斯創(chuàng)辦的大道文化，先后主導(dǎo)創(chuàng)排了《托兒》《陽臺(tái)》《阿斗》《雷人晚餐》《老宅》《春宵保衛(wèi)戰(zhàn)》《戲臺(tái)》等備受觀眾喜愛的舞臺(tái)喜劇。他幽默而誠(chéng)懇地表示自己是“手藝人”：“守著規(guī)矩排戲，摸著時(shí)代的脈搏排戲，伺候諸位看官看戲。”

同時(shí)，陳佩斯也多次強(qiáng)調(diào)：時(shí)代在變遷，要從觀眾出發(fā)，清楚自己為誰而創(chuàng)作，“跟上時(shí)代，是喜劇人起碼的素質(zhì)。”他表示自己也一直在喜劇的道路上不斷嘗試和摸索，“我們很榮幸趕上了一個(gè)好的時(shí)代，能在一個(gè)喜劇的大氛圍當(dāng)中獨(dú)樹一幟。我們也很高興能夠同行有人，大家各自努力，創(chuàng)作出各種各樣不同的喜劇。我們的《驚夢(mèng)》，也是多樣化喜劇作品當(dāng)中的一脈。”

該劇是陳大愚自2012年正式入行成為舞臺(tái)演員的十年紀(jì)念之作，還是父子倆首次同臺(tái)主演之作。同樣將喜劇作為自己事業(yè)的陳大愚也真誠(chéng)分享道，如今生活在通訊技術(shù)如此便利的年代，通過傳播，好的舞臺(tái)作品更有可能征服越來越多的觀眾。在陳佩斯看來，大道文化的每一部作品都承載了不同的戲劇結(jié)構(gòu)，踐行了不同的創(chuàng)作方法。創(chuàng)作者和觀眾一樣，應(yīng)該始終保持好奇和熱情，去共同迎接嶄新的天地。?

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