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當電影《鈴芽之旅》的票房達到5.75億元時，意味著該片的票房成功超越了前作《你的名字。》，不僅成為中國影史上票房最高的日本動畫，更刷新了新海誠在中國的票房成績。《鈴芽之旅》成為2023年清明檔的票房冠軍，更連續(xù)13日問鼎單日票房第一。可見，此片的“叫座”之勢已然凸顯。

作為新海誠“災(zāi)難三部曲”的收束之作，《鈴芽之旅》的票房顯然已經(jīng)獨占鰲頭。但從口碑看來，新作勢頭雖猛，但難以超越《你的名字。》高達8.5的豆瓣評分。在網(wǎng)絡(luò)中，對于這部作品的口碑也是兩極分化，有“N刷”的觀眾高呼被感動落淚，也有網(wǎng)友吐槽不斷，認為“比《你的名字。》差多了”。

其實細看之下，《鈴芽之旅》所面臨的爭議和口碑分化，不管是《你的名字。》還是《天氣之子》，都走過相同的歷程。在“每一幀都能截屏當壁紙”的畫面風格和“一聽就想要循環(huán)播放”的音樂插曲中，新海誠作品的敘事脈絡(luò)和人物邏輯仍然頗受爭議，難以靠畫風音樂的好評來完全抵消。

為何到了“三部曲”之終，新海誠的作品依舊規(guī)避不掉在前作中已被頻繁詬病的缺陷呢？顯而易見，延續(xù)了新海誠的“純愛”風格，《鈴芽之旅》依然是青春向的愛情敘事。影片中，男女主在偶然之間產(chǎn)生命運間的糾葛，無意之中踏上關(guān)閉災(zāi)難源頭之門的旅程，在相處的過程中逐漸心生好感，但又需面臨“拯救眾生”的抉擇。這樣的劇情發(fā)展和感情推進，在新海誠的作品中早已“見怪不怪”，《你的名字。》和《天氣之子》都能看到如出一轍的設(shè)定。

其實，作為新海誠打磨三年的作品，也是“災(zāi)難三部曲”的最終曲，不難看出《鈴芽之旅》有更大的野心。譬如，全片故事的創(chuàng)作背景來自2011年“3·11日本大地震”，女主角鈴芽的整段旅程也貫穿了日本近年來5個發(fā)生過重大地震事件的城市，可以看到新海誠在片中投入了更為深度的社會關(guān)照。片中所探討的自然災(zāi)難后形成的親情關(guān)系，還有重現(xiàn)發(fā)生災(zāi)害之地曾

擁有的幸福平和，以及每一次的“閉門”都是與過去傷痛告別的設(shè)定，都可見新海誠想要在作品中刻畫更為現(xiàn)實的社會議題。

從這一點來講，新海誠似乎是進步的。因為相比前作將較多的篇幅用于男女主感情升溫的展示,在《鈴芽之旅》中，花了更多的筆觸描述災(zāi)難帶給人的傷痛，展示如何與苦痛“握手言和”，表達經(jīng)歷劫難后仍要對未來保持生命的熱情……借用網(wǎng)絡(luò)中的流行語，新海誠在這部作品中“格局”更為打開了，故事的內(nèi)核更得到了“升華”。不再只是沉溺于“純愛”式的青春愛情描摹的故事片，更是折射社會關(guān)懷、具有現(xiàn)實主義的動漫作品。

可新海誠畢竟是新海誠，其自然也放棄不了愛情故事的講述。在《鈴芽之旅》中，可以說最大的爭議也是男女主情感線的發(fā)展。在長達兩小時的片長中，男女主情感線的刻畫過于草率和突兀，在觀眾都還未覺得兩人有愛情的“苗頭”時，突然彼此就“生死相許”了。此外，連片中推動主要劇情發(fā)展的貓咪“大臣”，其動機刻畫和內(nèi)在邏輯到最后也未完全交代清楚，讓不少觀眾一頭霧水。

無法放棄的“純愛”敘事，和又想兼顧對社會現(xiàn)實議題的深度刻畫，新海誠似乎并沒有找到一個完美的平衡點，讓兩者之間達到更好的呈現(xiàn)。但同時，新海誠新作中折射的對生死議題的思考，以及美好生活治愈傷痛的表達，倒也不辜負該片成為“災(zāi)難三部曲”的票房之首。

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