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紅色的屋頂，整齊的琉璃瓦，舞臺(tái)上的北京城寫(xiě)意而蒼涼。“我是老舍，學(xué)名舒舍予……”于震飾演的老舍先生娓娓道來(lái)。歷史的車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)不息，小人物看似平靜的生活里，清末風(fēng)云變幻的家國(guó)變遷已悄然揭幕……

25日，首演載譽(yù)的《正紅旗下》再次登臺(tái)首都劇場(chǎng)，二輪回歸。作為2023年“大戲看北京”的重點(diǎn)劇目，《正紅旗下》在短短三個(gè)月內(nèi)迅速打磨提升，迎接新一輪的觀眾。

《正紅旗下》是北京人民藝術(shù)劇院今年的開(kāi)年大戲，由北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征、青年導(dǎo)演閆銳聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，人藝?yán)现星嗳輪T聯(lián)袂演繹。在這部自傳體形式的作品中，“老舍先生”用第一視角講述了自己出生前后，老北京城在民族危亡關(guān)頭的一段歷史。老舍先生原著以及編劇李龍?jiān)频母木幣c續(xù)寫(xiě)，既有詼諧幽默的語(yǔ)言和場(chǎng)景，又有悲愴的底色和悲憫的情懷，引領(lǐng)觀眾透過(guò)人物命運(yùn)和民族記憶對(duì)比歷史與當(dāng)下，感悟時(shí)代發(fā)展變革。

“這次演出不會(huì)做大幅度的改變，重點(diǎn)放在深挖上。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)。二輪登臺(tái)，《正紅旗下》主要在豐富表演細(xì)節(jié)，塑造人物方面再下功夫，“比如在老舍先生這個(gè)角色身上，我們?cè)鰪?qiáng)了一些‘參與感’的調(diào)度，讓他在舞臺(tái)上穿針引線(xiàn)，用筆跟那個(gè)時(shí)代的人對(duì)話(huà)。”

作為一部群像戲，鮮活立體、形形色色的人物既是《正紅旗下》的亮點(diǎn)，也是對(duì)演員的挑戰(zhàn)。《正紅旗下》劇組演員多達(dá)40人，各個(gè)角色不斷登臺(tái)出場(chǎng)，演員必須在短時(shí)間內(nèi)迅速展現(xiàn)出鮮明的性格：飾演老舍的濮存昕帶著自己對(duì)先生的理解和想象，他的形象塑造真誠(chéng)而樸素；這輪演出中同樣飾演老舍的于震鉆研了先生生平，聽(tīng)了大量老舍先生的錄音，幫助自己尋找人物；楊立新飾演的老舍父親慈愛(ài)可親，又承載著不屈的民族精神；作為劇中出場(chǎng)并不太多的女性角色，梁丹妮飾演的姑媽可愛(ài)靈動(dòng)，出場(chǎng)就有彩兒；王茜華飾演的大姐婆婆更加張揚(yáng)，與姑媽之間的對(duì)手戲詼諧精彩……

寫(xiě)意的舞美風(fēng)格，在這輪演出中依舊是突出特色。充滿(mǎn)象征意義的紅色屋頂占據(jù)舞臺(tái)的視覺(jué)中心，移動(dòng)的屋頂和琉璃瓦構(gòu)建起不同空間，人物自由穿梭其中，打破現(xiàn)實(shí)與想象的邊界，同時(shí)也改變了傳統(tǒng)印象中京味戲的實(shí)景呈現(xiàn)。“敘述者和人物之間有交流，敘述者和觀眾之間有交流，多空間和多維度的變化，是一種新的嘗試。”導(dǎo)演閆銳說(shuō)。

首輪演出，《正紅旗下》好評(píng)如潮。中國(guó)藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所所長(zhǎng)宋寶珍認(rèn)為，“小說(shuō)已經(jīng)為情節(jié)發(fā)展做好了鋪墊，時(shí)間的線(xiàn)索和人物的心理順勢(shì)而為，順流而下，足以支撐這部劇作的架構(gòu)，舞臺(tái)呈現(xiàn)融入了北京人藝導(dǎo)表演藝術(shù)創(chuàng)造的集體智慧。”有觀眾用“震撼”來(lái)形容觀演的感受：“我非常敬佩老戲骨們的表演。《正紅旗下》是老舍先生未完的作品，更是曾經(jīng)的個(gè)人、民族、國(guó)家穿越文字和舞臺(tái)與今天進(jìn)行的對(duì)話(huà)。”

“在藝術(shù)上，我們會(huì)以最高的標(biāo)準(zhǔn)去創(chuàng)作，未來(lái)，這部戲也會(huì)不斷調(diào)整，持續(xù)打磨。”馮遠(yuǎn)征說(shuō)，“北京人藝一直是一座守正創(chuàng)新的劇院，我們希望讓觀眾永遠(yuǎn)抱有期待。”

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