當下熱度最高的網劇《漫長的季節》至少要看兩遍：第一遍了解它的故事梗概，第二遍則是在三條時間線的敘事結構中尋找細節、伏筆。故事的內容，從樺林這一小鎮上十幾年前一宗碎尸案開啟，又透過對劇中形形色色的人物刻畫，將劇情撐起、延展。而所有的細節和伏筆中最完整、最系統化的那個，便是它的音樂——考究、精致，與劇情水乳交融。音樂在劇中雕琢了人物心理，烘托了故事氛圍，每集選用的片尾曲都不同，可以看作是對所在劇集內容的解釋和延伸。

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《blue?moon》——災難的預兆

月亮這一意象在片中出現了多次，關于月亮的音樂也在片尾出現過兩次。第一集，劇中幾乎所有角色輪番亮相，王陽在校園里遇見沈墨的一刻，背景音響起的是The?Molds樂隊的作品《blue?moon》，后來這首歌也作為本集的片尾曲。第三集中，沈墨在夜總會彈奏德彪西的《月光》，鋼琴曲也延伸至片尾。這兩集臨近結束時有兩個相同的轉場，見到沈墨的王陽，前一秒還面帶微笑陽光明媚，下一秒即驚恐滿面陰郁濕冷。小涼河月光下，是兩人命運的轉折。

The?Molds樂隊的《Blue?Moon》改編自Richard?Roghers的同名經典，經過樂隊主將劉舸的再創作幾乎面目全非，像一首新的歌曲，深沉、冰冷，陰郁的氣氛徐徐而來，緩慢而堅定。歌曲源自他們的唱片?????《L"ULTIMO?SALOON?DEL?WEST》（西城最后的沙龍），The?Molds將這張專輯分成四章，每章由一首歌代表。其中《Blue?Moon》對應第二章“新婚之夜”——新娘的未婚夫在決斗中身亡，?當尸體被抬到她面前，?她知道計劃泡湯了，抬頭看著月亮。

藍月在民間傳說中既有千載難逢，也有災難預兆的意思。劇集內容和這首歌創作時的意境也有著強烈的趨同性。

《小星星》和《藍色多瑙河》——涼陰陰的夢魘

除了德彪西的《月光》外，莫扎特的《小星星》、施特勞斯的《藍色多瑙河》等經典古典樂曲也在劇集中出現。《小星星》伴隨著沈墨的童年陰影，大爺在床邊摩挲著沈墨的手為她剪指甲時候曾提及，并被他哼唱；沈墨獨自在影院中獲得片刻自由后，于影院門口再一次撞見大爺時，《小星星》的曲調又響起，歡快跳躍的節奏里卻嵌套著她人生褪不去的夢魘。

《藍色多瑙河》作為配樂曾出現在多部電影里——它在庫布里克的名作《2001太空漫游》繪制的宏大宇宙中流淌過；也在深作欣二《大逃殺》中打造的開闊殺戮場內彌散過。張愛玲小說《第一爐香》中，寫葛薇龍試衣服的段落：“試了一件又一件，毛織品，毛茸茸的像富于挑撥性的爵士樂；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題歌；柔滑的軟緞，像《藍色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身。”

而這次的多瑙河對應的劇情同樣涼陰陰，它順著小涼河的水，將有關碎尸案的兩段倒敘連接在了一起，也將傅衛軍對殷紅感情中的糾結矛盾蕩滌了一番。這次，多瑙河是復仇者的凱旋。

《夜長夢多》——王響的慰藉之歌

劇集中的懸疑是殼子，人物的生活才是內核。

身處時代洪流，在下崗邊緣依然一心為公以獲得一絲工作的希望是執念；十幾年過去依舊對兒子的死因持有懷疑是執念；那些對妻兒的愧疚歉意、對案情的肆意追索……王響在自己的執念中鮮活，而執念也是個繭。劇中有不停的閃回，或是王響腦中的幻象。玉米地里，年輕的王響帶著孩子騎車。“爸，你知道我是誰不？”坐在后面的孩子問。“你是陽兒唄……你是北！”他急忙轉頭向后看去，空無一人，只有隱隱的風聲。

《夜長夢多》像是寫給王響的慰藉之歌，7分多鐘緩緩淌來，平實又堅定。成立于東莞的蛙池樂隊，幾名成員都是“廠二代”，身處以制造業聞名的城市，與劇中人物有些相同的背景。主唱金依依的嗓音中有種蒼涼的雋永——“睡眠里是連綿不絕的夢，覺得有些現實也像是夢”。王響那些執念的繭放也放不下、沖又沖不破，化作一場場夢，留下更多的是無奈。

劇情開始于對龔彪被套牌車的追查，而龔彪的故事卻有著單獨的脈絡。“該吃吃該喝喝，啥事兒別往心里擱”是他的座右銘，松弛快意得好像生活始終與他沒關系一樣，那份善良也像是他大大咧咧的衍生品。自己好似輕松，不被他人裹挾，做自己的英雄，但在外人看來，被事業、家庭推來搡去，同樣具有悲劇色彩。Joyside樂隊的《If?There?Is?A?Tomorrow（假若有明天）》恢宏又壯闊，是寫給“悲劇英雄”龔彪的贊歌。他的生命在悲喜交加中戛然而止，猝然又壯烈。

辛爽的音樂品位

除了以上所提到的片尾曲之外，第二集結尾處，在小露觸電現場勘查過程中，伴隨著松散乒乓球節奏出現的電子風格的《生機》（超級市場樂隊），以及第七集發現床下帶血的隔熱服時，后朋色彩的《Detached》（固體李逵樂隊），都烘托了劇中的懸疑感。而第九集，核風格的《In?Gloom》（Life?Awaits樂隊），更是加劇了劇中的復仇情緒。如果將所有的片尾曲串起來聽一遍，便能從音樂間感受到全劇的起承轉合。

另外更值得一提的是貫穿于全劇始末的配樂來自于旅法音樂人丁可。其作品涉獵廣泛，包括為電影《踏雪尋梅》《暴雪將至》等創作配樂，綜藝節目如《這就是街舞》《乘風破浪的姐姐》等也時常出現對其作品的使用。《漫長的季節》已是他與導演辛爽的第二次合作。人們戲稱丁可的音樂為“陰樂”，以代表其風格中陰郁冰冷的氣質。全劇中，無論是敘事性還是情緒性的音樂，也都被他處理安排得恰到好處。

在對片尾曲的運用方面，同樣的方式也出現在導演的上一部作品《隱秘的角落》中。辛爽在從事導演之前，曾有過樂隊經歷，擔任過Joyside樂隊的吉他手，自然對小眾獨立音樂更為熟識，且或許有所“偏袒”。除音樂選用之外，王陽的房間布景也可看到各種音樂元素，墻上掛著The?Beatles、The?Rolling?Stones、The?Beach?Boys、竇唯等國內外經典樂隊的海報。

劇集采用章回體，第三章“那個人又回來了”，第四章“往前看，別回頭”的英文，分別是“Till?Death?Do?Us?Part”（唯有死亡才能讓你我分離）和“Don"t?Look?Back?In?Anger”（不要為往事而懊惱），對應了麥當娜和綠洲樂隊的兩首名曲，應是導演有意為之。

近期具有好口碑的網劇有不少，《漫長的季節》在音樂格調和審美上是出類拔萃的。其實一部好的劇集，能讓人記住并回味的，除了它精心的劇情以外，優質的影視歌曲也會為人所樂道。可以說導演辛爽不僅給觀眾帶來了好的劇情，同時更帶來了好的音樂。

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