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奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德。本報(bào)記者 方非攝

上周五、周六休息兩天后，昨晚，奧地利鋼琴大師魯?shù)婪颉げ己召e德再次現(xiàn)身國家大劇院，并將連續(xù)四晚打卡“上班”——這場從5月9日開始的“琴鍵上的馬拉松”將持續(xù)至5月17日，用7場音樂會(huì)為北京觀眾呈現(xiàn)32首貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。

迄今，布赫賓德已經(jīng)在世界各地近60次上演貝多芬鋼琴奏鳴曲全集音樂會(huì)。對于貝多芬作品，布赫賓德的演繹是公認(rèn)的權(quán)威。他收藏了39個(gè)不同版本的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集樂譜，并用將近50年時(shí)間不斷尋找貝多芬的手稿，梳理他的書信、同時(shí)代的相關(guān)記載和報(bào)道。北京師范大學(xué)副教授段召旭非常清晰地感受到了布赫賓德的“嚴(yán)謹(jǐn)”和對貝多芬的“還原”：“布赫賓德大師收集了多個(gè)樂譜版本，從中得出詮釋方案，并完全遵照記號進(jìn)行反復(fù)，仔細(xì)執(zhí)行貝多芬在樂譜上的指示，的確堪稱教科書級。”

“但是，這絕不等于說布赫賓德的演奏是死板或缺少個(gè)人特色的，他沒有對樂譜進(jìn)行機(jī)械的重復(fù)。”段召旭說，“在遵循作曲家指示的前提下，他在速度的微妙彈性、踏板運(yùn)用、觸鍵變化等各方面都有著令人耳目一新的藝術(shù)呈現(xiàn)，非常生動(dòng)。”段召旭連續(xù)聽完了布赫賓德的三場音樂會(huì)，“他對弱聲的控制、對某些常被忽略的聲部的強(qiáng)調(diào)，像是神來之筆，令我暗暗叫絕！”

“我經(jīng)常會(huì)在演出時(shí)有新的靈感，這些發(fā)現(xiàn)往往會(huì)驚訝到我自己。”76歲的布赫賓德顯然是一位拒絕重復(fù)自己的鋼琴家，他錄制了超過100張貝多芬作品專輯，但從來不會(huì)回聽錄音，“畫作一旦掛在墻上，就會(huì)永遠(yuǎn)保持不變，但音樂是另一種不同的藝術(shù)形式，我總是希望自己能在演奏時(shí)彈出新的東西。”

在安排7場音樂會(huì)曲目時(shí)，布赫賓德的個(gè)人色彩也體現(xiàn)得相當(dāng)濃烈，他沒有依照作品順序按部就班，而是按照自己的理解重新挑選組合，比如，著名的《升c小調(diào)第14號鋼琴奏鳴曲“月光”》出現(xiàn)在了第一場音樂會(huì)上，豐富熱烈的末樂章升華了整個(gè)夜晚。面對那些歷經(jīng)歲月打磨的經(jīng)典，布赫賓德尋找著它們與自己、與當(dāng)下的獨(dú)特聯(lián)結(jié)點(diǎn)：“其他大師也不是按照作品號來演奏的，這樣才更有趣，不是嗎？”

布赫賓德的幽默總是不時(shí)流露。有時(shí)候，他的手指還在琴鍵上游走，眼神卻已轉(zhuǎn)向臺下觀眾，繼而雙手輕描淡寫地一揮，給予樂曲一個(gè)玩耍般的可愛結(jié)尾。不同于許多因勤學(xué)苦練著稱的鋼琴家，布赫賓德練琴不以時(shí)間取勝。“我練琴更多的是靠大腦，而不是靠手指。”他相當(dāng)留意自己的身體機(jī)能，“否則我也無法維持這么長久的職業(yè)生涯。”但即便已經(jīng)有數(shù)十年的舞臺經(jīng)驗(yàn)，即便已經(jīng)對貝多芬如此熟稔，布赫賓德依然把9天內(nèi)完成32首鋼琴奏鳴曲視作“挑戰(zhàn)”：“無論這一系列音樂會(huì)是在一周還是在一個(gè)月內(nèi)完成，只要想完成得出色，那就永遠(yuǎn)是一種挑戰(zhàn)。”

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