由辛爽執(zhí)導(dǎo)的12集生活懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，在騰訊視頻收官，大多數(shù)角色的命運(yùn)都各有令人唏噓感慨之處，唯有沈墨的大爺沈棟梁的“下線”贏得了一片叫好。該劇對(duì)沈棟梁的“壞”刻畫得非常真實(shí)，演員又把這個(gè)壞人塑造得很生動(dòng)，以至于不少網(wǎng)友在追劇過程中將角色與演員混為一談，導(dǎo)致沈棟梁的扮演者侯巖松在網(wǎng)上挨了不少罵。

【資料圖】

侯巖松是中國(guó)國(guó)家話劇院的著名演員，曾主演過《伏生》《趙氏孤兒》《四世同堂》等優(yōu)秀的話劇作品。作為一名從傳統(tǒng)戲曲（吉?jiǎng)。轮袊?guó)成立后在二人轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的新劇種，因其誕生地長(zhǎng)春是吉林省省會(huì)而得名）行業(yè)走出來的專業(yè)演員，他善于通過形體和聲音去塑造并豐富人物，讓觀眾去想象并感受鏡頭之外的生活。劇中，沈棟梁對(duì)沈墨做的一些比如捏衣服花邊的小動(dòng)作，以及給她剪指甲時(shí)哼唱的《小星星》，都是侯巖松在劇本基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。

在接受記者專訪時(shí)他表示，能讓觀眾痛恨沈棟梁是對(duì)自己工作的肯定，只不過這樣的“深入人心”對(duì)演員來說未免有點(diǎn)殘酷。在他看來，沈棟梁身上有很多不為人知的“惡”，但在生活當(dāng)中他又表現(xiàn)得平易近人、和聲細(xì)語(yǔ)，“這正是人的復(fù)雜性。”

方懋珍是“文丑”，沈棟梁是“花臉”

今年尚未過半，侯巖松已經(jīng)有兩部影視作品播完。一部是年初播出的根據(jù)馬伯庸小說改編的古裝歷史懸疑劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》（以下簡(jiǎn)稱《絲絹案》），一部是不久前收官的生活懸疑劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。

他在《絲絹案》里飾演了仁華縣令方懋珍，平時(shí)膽小怕事，信奉清靜無(wú)為，不喜升堂理事，更熱衷于在后院陪女眷打麻將，被當(dāng)?shù)匕傩兆I諷為“方石像”。但到了絲絹案的關(guān)鍵時(shí)刻，他的決斷，流露出其內(nèi)心的正義感與是非觀，他的行動(dòng)則顯示出他善于洞察、懂得變通的智慧。

侯巖松早年曾是一名專業(yè)的吉?jiǎng)蚯輪T，他在飾演方懋珍的過程中不僅大膽嘗試使用喜劇方式來表現(xiàn)正劇人物，還運(yùn)用了戲曲行走坐臥的身段來塑造人物。“我一直覺得古裝戲的人物是應(yīng)該有一點(diǎn)身段的，在語(yǔ)言表達(dá)上不能太‘水’、太生活，這是我在表演中不斷探索的問題?！焙顜r松按照戲曲里的“文丑”賦予了方懋珍很多的動(dòng)作，比如他的神情，以及混亂的打戲之中，他跳上椅子、爬上廳堂的柱子，打戲結(jié)束后又泰然自若地下來，還有一套說辭，這都是“文丑”的路子，“既可愛可笑，又有智慧，不丟他官場(chǎng)那一套規(guī)則和禮節(jié)?！?/p>

正是在拍攝《絲絹案》的時(shí)候，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》選角團(tuán)隊(duì)找到了侯巖松，邀請(qǐng)他出演沈棟梁一角。按照戲曲行當(dāng)?shù)膭澐郑驐澚核闶恰皟簟苯牵此追Q的“花臉”，他的臉譜是復(fù)雜多變的。“戲曲的臉譜是能體現(xiàn)角色內(nèi)涵的。沈棟梁這個(gè)人不僅壞、陰險(xiǎn)，還有多變性?！鄙驐澚旱膹?fù)雜而多變，以及他沒有流露在表面、潛藏起來的不為人知的生活和內(nèi)心，都是吸引侯巖松去塑造這個(gè)角色的原因。

劇中，馬德勝（陳明昊飾）憑借沈棟梁家中的暖水瓶識(shí)破了他對(duì)沈墨（李庚希飾）的所作所為，打算開車把他帶回樺林訊問。沈棟梁卻在車上，沒有其他人證的情況下故意用言語(yǔ)激怒馬德勝，引發(fā)打斗。劇組工作人員透露，這場(chǎng)戲侯巖松從斜坡摔下去，再跟陳明昊一路打到蔬菜大棚里，兩人都沒有用替身，拍了整整一天，一度累到需要吸氧才能繼續(xù)。侯巖松笑著回憶，劇中那個(gè)坡可能看上去不太陡，實(shí)際超過35度了，滾下來后胳膊和手上都是尖尖的碎石。但兩個(gè)演員都要求自己上，真打真摔，拍到導(dǎo)演認(rèn)為滿意為止。“只要最后能讓觀眾感受到真實(shí)感就好。”

沈棟梁被揍的這場(chǎng)戲，不少觀眾在彈幕上表示“實(shí)在太解恨了”，但從劇情發(fā)展來看，馬德勝的動(dòng)手實(shí)際上是中了沈棟梁的圈套。他打了沈棟梁就無(wú)法再跟進(jìn)這個(gè)案子了，再加上當(dāng)事人沈墨已經(jīng)“死無(wú)對(duì)證”，沈棟梁對(duì)沈墨做的惡就再也無(wú)人知曉。這也體現(xiàn)了沈棟梁“壞”的多面性和復(fù)雜性。

他才是“恐怖童謠”《小星星》的始作俑者

辛爽上一部導(dǎo)演作品《隱秘的角落》讓觀眾對(duì)童年熟悉的歌曲《小白船》有了完全不同的印象，這次的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》又讓《小星星》也加入了“恐怖童謠”的行列。網(wǎng)友們調(diào)侃辛爽是“AKA童謠毀滅者”，實(shí)際上這次讓《小星星》變身“恐怖童謠”的“鍋”并不是他一個(gè)人的，侯巖松才是真正的“始作俑者”。拍沈棟梁給沈墨剪指甲這場(chǎng)戲的時(shí)候，侯巖松哼出《小星星》的曲調(diào)，給了辛爽創(chuàng)作上的靈感。他不僅保留了這個(gè)哼唱，還把《小星星》用做這一集的片尾曲，在沈棟梁的陰影蓋住走出電影院的沈墨那一刻響起，留給觀眾巨大的想象空間。

侯巖松透露，哼唱《小星星》曲調(diào)的表演也是源于生活。因?yàn)樯钪兴约旱暮⒆有r(shí)候?qū)W鋼琴時(shí)，最開始練習(xí)的就是《小星星》，演那段戲之前他就想到可以用進(jìn)去?！八皇菫榱思糁讣锥糁讣?，而是在回憶小時(shí)候的沈墨多么可愛多么聽話，在用這樣一首樂曲來回憶。當(dāng)時(shí)我也沒有多唱，就那幾句，觀眾就會(huì)感受到曾經(jīng)的過往，這個(gè)孩子該是多么的害怕、多么的無(wú)助，那樣的情形多么令人不寒而栗?！彼部吹綄?dǎo)演把《小星星》用到了巧云（劉琳飾）打電話回家安慰孩子的戲里，和大爺剪指甲時(shí)候的哼唱帶給觀眾的感覺是完全不同的?！斑@就是導(dǎo)演的能力，他懂音樂，能巧妙地使用音樂給每個(gè)角色添彩?！?/p>

在多年的表演創(chuàng)作中，侯巖松希望通過形體、聲音去豐富角色，讓這個(gè)角色有他的獨(dú)特之處，而不是簡(jiǎn)單地還原生活?！耙粋€(gè)角色的特別就特別在他的形體動(dòng)作里、特別在他的聲音和語(yǔ)言表達(dá)里?！本唧w到沈棟梁這個(gè)角色，除了哼唱《小星星》之外，他準(zhǔn)備對(duì)沈墨施暴時(shí)沖大娘怒吼的“出去”也同樣令人害怕，很多觀眾表示“嚇得雞皮疙瘩都起了”。這一聲也是侯巖松的設(shè)計(jì)，他認(rèn)為沈棟梁這一聲“出去”近似于野獸奪食的嘶吼，就像獅子一邊嘴里嚼著食物，一邊喉嚨里發(fā)出嘶吼趕走旁邊的野狗?！拔矣X得聲音也是在塑造人物?！?/p>

沈棟梁本就是一個(gè)將惡的一面隱藏起來的人，加上劇中他的戲不算多，侯巖松希望通過形體和聲音的塑造，放大觀眾對(duì)這個(gè)角色“惡”的想象空間。比如和沈墨吃飯的那場(chǎng)戲，沈棟梁不經(jīng)意接過沈墨手中火柴的動(dòng)作，不僅是接過來，還有手的觸碰感；再比如要求沈墨換上他新買的衣服，然后他捏完衣服小花邊后還拍了下她的雙肩，也是一種觸碰；包括他讓大娘去取東西，自己關(guān)上門的動(dòng)作，會(huì)帶給觀眾不適感，因?yàn)檫@并不是親情的表達(dá)?！笆紫雀兄x編劇提供了這樣的人物基調(diào)，演員走戲的時(shí)候，設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)又能得到導(dǎo)演的認(rèn)可。像剛才說的關(guān)門，如果導(dǎo)演不從外邊再來一個(gè)鏡頭，拍這兩人被關(guān)在一個(gè)幽密的空間里，那演員所有的設(shè)計(jì)都是不成立的?！?/p>

演員要在局限之上，塑造高于生活的角色

侯巖松少年時(shí)在吉林長(zhǎng)春就讀，后進(jìn)入戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)吉?jiǎng)￠L(zhǎng)達(dá)6年之久。最初以老生開坯子，因?yàn)榉蚬Ψ虿诲e(cuò)，后來也涉獵了武生、武丑的行當(dāng)。1990年從戲曲學(xué)校畢業(yè)后，他憑借優(yōu)異的成績(jī)被分配到吉林省吉?jiǎng)F(tuán)。工作三年后，內(nèi)心難免躁動(dòng)不安，想要改變現(xiàn)狀，也想要有更高的追求。

回想起來，他很感激吉林省戲劇界的泰斗，也是吉?jiǎng)?chuàng)始人之一王肯。當(dāng)初王肯聽了他的想法后非常支持，還幫他寫了兩封推薦信?！斑@兩封信是我在北京留下來的決心?！钡搅吮本┖螅顜r松因?yàn)樘酵獎(jiǎng)F(tuán)的前輩了解到了中戲。當(dāng)時(shí)中戲的93表演干部專修班已經(jīng)開班兩三個(gè)月了，他寫了一封自薦信，最后通過考試，成為93干修班的學(xué)員。

“在這個(gè)班上，我得到了很大的改進(jìn)。因?yàn)槲乙郧笆菓蚯輪T，戲曲表演要有亮相，說話停頓都會(huì)有一種范兒。梁伯龍（中戲表演系主任）先生一點(diǎn)一滴用戲劇理念給我改了過來，讓我在追求自然、生活、松弛的表演中不斷進(jìn)步。”1995年從93干修班畢業(yè)后，正好趕上中戲與日本四季劇團(tuán)合作的首屆音樂劇班招生。因?yàn)樗袘蚯墓Φ祝饶艹材芴吹揭魳穭“嗟恼猩?，中戲的老師也推薦他去試一試，這次他同樣以優(yōu)異的成績(jī)考上了。中戲第一屆音樂劇班畢業(yè)后，有6位同學(xué)被選送去了日本的四季劇團(tuán)做研修生，其中就有侯巖松。他們6位同學(xué)研修回來后，至今仍活躍在北京的各個(gè)藝術(shù)院校和院團(tuán)。

雖然，侯巖松出演的影視劇數(shù)量不多，但塑造的角色總能讓人印象深刻。被問起什么樣的影視劇角色會(huì)有興趣接演，他表示像沈棟梁這樣的角色已經(jīng)挑戰(zhàn)過了，感到滿足了，希望能塑造別的不同的角色。“演員是有局限性的，不可能什么角色都能演。但是在局限性的基礎(chǔ)上，我們要努力去塑造不同的角色。不能單純地去還原和復(fù)制生活，在人物創(chuàng)作層面要有塑造感。這也是我這些年對(duì)表演的一個(gè)理解吧?！?/p>

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