去年年底，TVB（中國香港電視廣播有限公司）高層黎瑞剛在答記者問時，曾談到港劇對于整個電視劇行業的重要性：由于TVB一直堅持自制自播，早已形成了獨特的風格，它不僅不會消亡，還在更積極地探索中突破以往的局限，積極融入全國電視劇類目的競爭中。黎瑞剛表示，兩年內有望看到港劇的全新面貌。

近日，記者采訪TVB相關制作負責人，進一步了解到2023年港劇的變化以及未來的制作打算。可以看到的是，TVB將在題材內容、元素融合、敘事視角、班底陣容等方面深入探索，期待能刷新觀眾對“港風”的認知，挖掘屬于新時代的“港味”表達。

(資料圖片僅供參考)

以前，觀眾對港劇的印象更多集中在武俠、宮廷、豪門恩怨、刑偵等集數較長的類型上。但如果細看最近的港劇，你會發現很多小而精，探索人心人性、兩性關系的短劇，還有一部分“腦洞”大開，需要觀眾極力發散思維才能跟上的科幻、奇幻類劇集。制作人解釋，TVB正在嘗試開辟豐富多樣的題材劇集，并不斷通過創新視角與敘事內容來拓展創作邊界，傳遞對“港味”“港風”的全新表達。

拿常見的律政題材來說，區別于《壹號皇庭》《律政新人王》等經典劇集聚焦律師形象，由馬國明、林夏薇、張颕康、黃嘉樂主演的新劇《法言人》，就另辟蹊徑從“師爺”職業入手，講述金牌師爺和他的三位得力隊友攜手并肩作戰，為公義發聲的故事。劇集人設也很有新意，四人主角團都有各自需要克服的弱點，在追求正義的過程中不斷成長，以不放棄的姿態激勵著觀眾。

正在播出的《一舞傾城》則把鏡頭瞄準底層女性，呈現了9位女性角色各自的人生故事以及相互扶持的友誼。這種有血有肉、不斷向觀眾靠攏的故事，充滿著港式人情味。

在題材內容創新的基礎上，TVB也通過劇集類型和元素融合不斷編排重組，期望給觀眾帶來新鮮感。此前，《超能英雄》監制文偉鴻就告訴記者，如今制作劇集需要考慮更多年輕觀眾的喜好，不斷設置謎題和解決謎題。要讓觀眾主動參與到電視劇的“解謎”過程中，這是一種十分新鮮的探索。

近期的《法言人》能收獲觀眾高度認可的不僅是專業和接地氣的職場故事，還有主角團從校園到社會的友情歲月。《一舞傾城》從故事到布景都還原了上世紀80年代復古港風，同時融入了警匪、臥底、打斗等經典港劇元素，產生出不同的化學反應。

講述反恐特警隊的《隱形戰隊》，也同樣糅合了科幻與懸疑，為警匪題材內容創新提供了新方向。

值得一提的是，TVB能帶給觀眾濃郁的“港味”，也有賴于它的真實布景與拍攝，從細節勾勒出對本土文化的表達，而非靠后期慢鏡頭或特效。

到中國香港旅行，你隨時都能偶遇拍攝現場。在電視劇里展示的總是熟悉的場景，看到閃爍的霓虹燈、琳瑯滿目的商鋪招牌、人來人往的茶餐廳……這些真實又充滿煙火氣息的港風元素，構筑出港劇的獨特魅力，也更容易引起觀眾共鳴。

明顯能感覺到的是，最近的港劇有很多對現實題材的深入挖掘，關注當代觀眾的真實生活處境，引發輿論思考，這在曾經的港劇中并不多見。

比如《法言人》試圖揭露“職場性別歧視”等女性生活狀態，《寶寶大過天》瞄準“全職媽媽育兒難，重返職場更難”的生存困境。去年上了熱搜的《上車家族》聚焦當代普通人買房難的社會現狀，引發全網觀眾共鳴與熱議。這些作品無不透露出對現實話題的敏銳洞察和深度剖析，以全新敘事視角為觀眾帶來新認知與新思考。這的確將港劇慣于聚焦的都市話題拉升到了一個新高度。

另外，大膽起用新人也是近期以及未來TVB在堅持港劇制作上的整體思路。曾有人說，“港劇里挑大梁的總是那幾個人”，老戲骨確實有不可替代的作用，但要探索港劇新市場，一定要打開思路起用新人。

現在，無論是《法言人》中以虐戀愛情故事感動人的丁子朗和何依婷，還是《一舞傾城》里文凱玲、陳星妤、傅嘉莉、莊鍶敏、莊思明及鄺潔楹等各具魅力的女性角色，TVB大膽采用新人演員，力求以新面孔、新組合帶給觀眾耳目一新的觀劇體驗。

TVB希望，通過創新的角度不斷去拓寬劇目的創作邊界，推動港劇市場獲得新的生機，也為行業影視內容的長遠發展提供了新思路。

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