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近日，國家大劇院經(jīng)典藝術(shù)講堂邀請中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長、研究員宋寶珍教授、《我這半輩子》導(dǎo)演黃盈，以“半生跌宕半生悟——話劇《我這半輩子》的‘老舍情緣’”為題，圍繞《我這半輩子》的改編過程及老舍先生作品背后的人文精神展開深入交流。在二人的交談中，回溯話劇作品的誕生，重溫老舍先生的人生與創(chuàng)作歷程，向老舍先生學(xué)習(xí)，與時代對話，向經(jīng)典致敬。

談到改編老舍的文學(xué)作品，黃盈導(dǎo)演表示：“老舍寫的平民，可以很窮，但是一定要干凈、體面，一個平民身上也是有尊嚴(yán)的。老舍寫的雖然是平民，比如大姐家人、婆婆和老姑奶奶斗法，但無論怎么寫，你都能體會他背后關(guān)注的不光是家里這點事兒，他有若是覺得不公平，必須仗義出手的那一面。他的俠義精神推己及人，所關(guān)注的不止是小羊圈胡同里發(fā)生的故事，他希望普天之下都有正義和公平。老舍的文字潛移默化地影響著后世一代一代的人。”同時，宋寶珍老師稱老舍先生“是以個體的生命視角觀測整個民族的現(xiàn)實人生，透露著歷史文化不斷變遷的過程，他是真正關(guān)心、體察著這個國家的人。”

提及《我這半輩子》的創(chuàng)作，宋寶珍稱黃盈導(dǎo)演有著“上天入地的藝術(shù)想象”，“黃盈導(dǎo)演的舞臺時空，自由轉(zhuǎn)換，景隨人動，非常靈活，幻化無窮。他運(yùn)用自由的舞臺調(diào)動，人物一轉(zhuǎn)身，一移步，就進(jìn)入到另一個時空。在黃盈導(dǎo)演的劇目中，往往一人分飾多重角色，他也吸納了影偶藝術(shù)的表現(xiàn)手法。比如《福壽全》中由演員操縱的、將演員自己的面部與兒童偶身結(jié)合的形象；《我這半輩子》中小年提著的套著童服的人形；都是一種敘事性和假定性有機(jī)融合的產(chǎn)物。黃盈導(dǎo)演一直在探討，在舞臺有限的時空當(dāng)中，怎么樣給觀眾更豐實的內(nèi)容，更多意的景觀，這種探索值得肯定。”

在《我這半輩子》里，無論是北京、倫敦建筑上的瓦片與冬雪的布置，還是幾次修改的臺面上的水池設(shè)計，甚或是主人公舒常順在倫敦草地上所讀的狄更斯與康拉德的書，都?xì)v經(jīng)反復(fù)琢磨、思考，“觀眾在演出的時候不一定都看得到這樣的細(xì)節(jié)，但我們要讓演員在舞臺上產(chǎn)生表演信念，從而產(chǎn)生表演自信與真實感，讓他們能夠傳遞出更好的意味。”

對此，宋寶珍老師表示，“我們常說藝術(shù)要守正創(chuàng)新，談到北京，我們在談什么？今天的北京是國際大都市，它是歷史文化的積淀的結(jié)果，是現(xiàn)代文明薈萃的中心。因此，今天的文藝創(chuàng)作，要有一種多元的現(xiàn)代的文化姿態(tài)，要有一種開放的包容的文化胸襟，要創(chuàng)造出合乎時代要求、滿足人民精神追求的好作品，也就是說，我們要用現(xiàn)代意識觀察思考，找到北京文化、北京藝術(shù)的新定位。”

國家藝術(shù)基金2023年度資助項目、北京文化藝術(shù)基金2021年度資助項目，受東城文化藝術(shù)基金、北京市西城區(qū)文化藝術(shù)創(chuàng)作扶持，改編自老舍先生一系列自傳性質(zhì)文學(xué)作品的話劇《我這半輩子》，于5月17日-21日在國家大劇院小劇場開啟第三輪演出。

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