她是中國(guó)第一位嗩吶博士，被稱為“嗩吶才女”；

(相關(guān)資料圖)

她曾作為譚盾指揮的新年交響音樂會(huì)特邀獨(dú)奏家赴悉尼歌劇院和墨爾本藝術(shù)中心演出，也是迄今為止唯一一位登上悉尼歌劇院獨(dú)奏的嗩吶演奏家；

她讓“土得掉渣”的民俗樂器——嗩吶一次次登上了法國(guó)、美國(guó)、俄羅斯等國(guó)際舞臺(tái)，嶄露頭角。

她是上海音樂學(xué)院青年教師劉雯雯。

“飆高音”折服觀眾

2017年2月，嗩吶第13代傳承人劉雯雯身穿一襲優(yōu)雅的白色曳地長(zhǎng)裙走上悉尼歌劇院舞臺(tái)，亭亭玉立。由關(guān)峽譜寫的嗩吶曲《百鳥朝鳳》是中國(guó)民族器樂十大名曲之—，在她極具技巧性的精準(zhǔn)控制下，各色鳥鳴婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，生動(dòng)演繹了百鳥齊鳴的熱烈歡騰場(chǎng)景。

其中，令在場(chǎng)觀眾印象深刻的是，《百鳥朝鳳》華彩樂章40秒的“飆高音”，竟然是劉雯雯一口氣完成的。

“這是管樂一個(gè)很重要的技巧：循環(huán)呼吸。”劉雯雯告訴記者，掌握這一技巧需要悟性，有的人可能練習(xí)了很多年都找不到竅門，有時(shí)候卻一下悟到那個(gè)點(diǎn)。

這絕活是“童子功”嗎？劉雯雯是怎么練出來的？原來，小時(shí)候訓(xùn)練時(shí)，劉雯雯的母親找來大大小小的吸管，讓她對(duì)著放滿水的茶杯吹泡泡。先從喝口服液的、很細(xì)的吸管吹起，要求只有一個(gè)：泡泡不能斷。“這其實(shí)和吹嗩吶是一個(gè)道理，要往外出氣兒，而且氣兒不能斷。”

這其實(shí)就是最大的難點(diǎn)——因?yàn)橐芽谇焕镉鄽鈹D出來的同時(shí)，鼻子要快速吸氣，再供上自己的氣流。隨著氣流的變大，再換大的吸管，對(duì)控制氣流量的要求也越來越高。《百鳥朝鳳》里那一段很長(zhǎng)的音，在嗩吶的音程里是很高的音，也就是極限音，難度很高——非但氣息要頂?shù)米。€要有非常急促、非常猛的氣流量。

在劉雯雯之前沒有人做嗩吶的全國(guó)巡演，因?yàn)橐粓?chǎng)音樂會(huì)吹下來，太累了。一般人用嗩吶演奏傳統(tǒng)曲子，基本上就是五六分鐘一首，就這樣，有的人已經(jīng)上氣不接下氣。一場(chǎng)音樂會(huì)，對(duì)演奏者的體能和氣息都有很高的要求。

但是，小時(shí)候的劉雯雯一度因?yàn)榕匀说目捶ǘ悬c(diǎn)排斥吹嗩吶。

上世紀(jì)90年代，還沒有什么女孩吹嗩吶，嗩吶更多停留在民間音樂層面。那時(shí)，在學(xué)校里表演完之后，同學(xué)們會(huì)說劉雯雯家是做“紅白喜事”的。這話劉雯雯沒有告訴父母，但心里還是有點(diǎn)排斥。直到聽到了被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代嗩吶第一人”劉英的嗩吶專輯，就再也停不下來了。復(fù)讀機(jī)不停地重復(fù)播放，每天陪著她吃飯、入睡。

“有時(shí)，爸爸媽媽帶我出去吃飯，就會(huì)讓我給叔叔伯伯們演奏一曲嗩吶。”劉雯雯回憶，其實(shí)，嗩吶的聲音很響，而且小孩子控制氣息也掌握得不是很好，嗩吶一響起，很多人的第一反應(yīng)就是馬上捂住耳朵，并不是那種賞心悅目的表情。所以，在日后的表演中，劉雯雯一直在追求一種“優(yōu)美的音樂”，她不希望讓聽眾們覺得嗩吶是一種“咋咋呼呼”的樂器，而是希望人們覺得嗩吶還可以吹得這么優(yōu)美。

母親的執(zhí)著

“我們祖祖輩輩都是吹嗩吶的，但是我的能力有限，我把我所有的希望都寄托在女兒身上。一代人做不到，就兩代人、三代人去做。”劉雯雯的媽媽劉紅梅說。

或許是父母這份傳承的情懷，這種執(zhí)著、堅(jiān)韌支持著劉雯雯。

“15歲，通過引薦，我和父母忐忑不安地從濟(jì)寧來到上海音樂學(xué)院，見到了夢(mèng)寐以求的劉英老師。”一首《懷鄉(xiāng)曲》演奏完，劉英問劉雯雯的父母家庭條件如何。劉紅梅說，不管如何，供孩子上學(xué)我們?cè)义佡u鐵不惜任何代價(jià)。劉英沉默了一會(huì)兒，說：“雯雯是個(gè)好苗子，如果你們經(jīng)濟(jì)實(shí)在困難，我可以出錢供她讀大學(xué)。”當(dāng)時(shí)劉紅梅淚流滿面，也就是這一句話，讓劉雯雯認(rèn)定了劉英。

于是，每個(gè)周末，媽媽都會(huì)帶著劉雯雯從山東濟(jì)寧到上海跟劉英免費(fèi)學(xué)習(xí)，從來沒間斷過，一直到她考大學(xué)。

并不富裕的他們，每次都是乘坐綠皮火車來上海求學(xué)。為了不占用白天的學(xué)習(xí)時(shí)間，劉雯雯通常晚上七八點(diǎn)上車，睡一夜，第二天便到上海了。“當(dāng)時(shí)，媽媽只買一張坐票、一張站票，坐票是媽媽坐的，她會(huì)帶很多報(bào)紙，把座位底下鋪滿報(bào)紙，讓我鉆到座位底下去睡覺。”劉雯雯回憶說，那時(shí)候，座位的門板幾乎貼著我的臉，我躺在下面一動(dòng)也不能動(dòng)。凌晨三四點(diǎn)到上海后，媽媽再把劉雯雯領(lǐng)到候車室或者老師家樓底下，也是鋪滿報(bào)紙，媽媽靠在墻上，坐在地上，劉雯雯枕在媽媽腿上再睡一會(huì)兒。

隨后，媽媽決定讓她暑假住在上海，省下來回奔波的時(shí)間。當(dāng)時(shí)，劉雯雯的媽媽租了一間只有7平方米大的房間，那里最重要的家具，就是一塊四五十厘米寬的木板。晚上，劉雯雯和媽媽一起擠在木板上睡覺，兩個(gè)人都只能側(cè)著身子睡，“我感覺整個(gè)人就像貼在墻上睡的。”白天，劉雯雯去上學(xué)，媽媽就把床墊一卷，木板就變成了媽媽的工作臺(tái)，她在上面切菜、做飯；等劉雯雯回來吃晚飯，這塊木板又成了她做作業(yè)的地方。“那個(gè)時(shí)候，我的精神支柱就是她，她的精神支柱就是我。”劉雯雯說。

“這樣大概堅(jiān)持了有兩三年。”2008年，劉雯雯考大學(xué)，上海正好遇到雪災(zāi)，房間里也沒有空調(diào)。媽媽就把鍋里的水燒開，靠熱騰騰的水蒸氣把房間里烘得暖和一點(diǎn)。

在上海求學(xué)期間，不僅要學(xué)習(xí)文化課，練習(xí)嗩吶也是必須的。但是，嗩吶聲音很響，怕打擾別人，不能隨時(shí)隨地練習(xí)。在7平方米的房間里，媽媽撐了很多桿子，在桿子上掛滿了大棉被，用來吸音。“我就這樣在被棉被裹著的空間里練習(xí)，媽媽同時(shí)在嗩吶口上套上好幾層厚厚的新襪子，這樣音量一下子減小很多。”

一說起自己的母親，劉雯雯滿心佩服，母親到現(xiàn)在都覺得“沒有什么解決不了的問題，只要肯堅(jiān)持”。

登上國(guó)際舞臺(tái)

第一次去墨爾本演出時(shí)，25歲的劉雯雯還是上海音樂學(xué)院的一名學(xué)生。“當(dāng)時(shí)，根本沒想到有這么大的場(chǎng)面，我整個(gè)人都是‘傻’的。”

那一場(chǎng)演出，是墨爾本交響樂團(tuán)為劉雯雯伴奏。排練完之后，劉雯雯就被樂團(tuán)中的外國(guó)人圍住了，他們覺得很不可思議，為什么嗩吶這么小的樂器能吹得這么響亮；他們也很好奇，只看到你的手在動(dòng)，為什么卻能演奏出來這么多惟妙惟肖的聲音，能模仿各種鳥鳴、知了叫。

在那一刻，劉雯雯的體會(huì)就是“我們中國(guó)的樂器太不得了”。

后來，劉雯雯又接到邀請(qǐng)，到悉尼歌劇院表演。當(dāng)時(shí)，作曲家、指揮家譚盾把劉雯雯帶到悉尼歌劇院的廣場(chǎng)上，想幫她拍一段演奏的視頻。可是，剛吹了沒幾聲，就來了很多外國(guó)人，在鼓掌、叫好，特別激動(dòng)。“當(dāng)時(shí)，我自己很自豪、驕傲，很自信。一下子，以前那種‘被人嘲笑’的自卑感頓時(shí)沒了。”說到這里，劉雯雯不由得笑了。從那以后，劉雯雯接到的演出邀約不斷。“只要嗩吶被關(guān)注，就是一個(gè)很好的趨勢(shì)。”

劉雯雯師從劉英有20多年了。“可以說，我現(xiàn)在一身的本領(lǐng)都是他給我的。劉教授經(jīng)常說，‘我的汗毛孔就是檢驗(yàn)音樂最好的工具，能把我的汗毛孔吹豎起來的人，很少很少。’”

在劉雯雯眼中，恩師有一種特殊的能力——識(shí)別你是不是吹嗩吶的料。“有的學(xué)生，我覺得吹得挺好的，但劉英老師會(huì)覺得‘不行’；有的學(xué)生我覺得吹得‘不太靈’，劉英老師反而覺得‘這個(gè)孩子行’。”劉雯雯說，一開始，我并不是很理解，但時(shí)間長(zhǎng)了證實(shí)老師的判斷是對(duì)的。因?yàn)樗芸吹剿麄兩砩系摹鞍l(fā)光點(diǎn)”，有些孩子可能吹得很老練，但有些錯(cuò)誤的東西在他們身上太“根深蒂固”了，反而難以改正，要花費(fèi)很大的力氣。有時(shí)越是吹得一般的，越是一張白紙的，反而容易塑造。

如今，劉雯雯不僅僅是一名嗩吶演奏者，同時(shí)也是上海音樂學(xué)院的一名青年教師。“我是‘90后’，本科生也就‘00后’，其實(shí)年紀(jì)和我差不多。一開始，讓他們服氣還是不容易的。”

在教學(xué)上，其他樂器的演奏指法都能看到，但是嗩吶的很多技巧靠的不光是指法，還有氣息，因此需要學(xué)生從練習(xí)中感悟，聽老師的演奏效果去模仿。上課的時(shí)候，如果學(xué)生吹得不好，劉雯雯會(huì)先暫停，讓學(xué)生自己體會(huì)，如果還是沒法掌握要領(lǐng)，老師再示范。“通過自己的思考，記憶才會(huì)更深刻。”

在學(xué)生們眼中，劉雯雯平時(shí)就像是個(gè)大姐姐，但是一上課，她就像換了個(gè)人一樣，全神貫注。從吹第一個(gè)音開始，劉雯雯就要求極其嚴(yán)格。“學(xué)生吹得好的時(shí)候，我會(huì)特別高興；吹得不好的時(shí)候，我也會(huì)‘恨鐵不成鋼’，所以學(xué)生上我的專業(yè)課還是有壓力的。”

帶著嗩吶跨界

雖然，嗩吶已經(jīng)在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，但是劉雯雯并沒有止步。她一直在思考，如何讓嗩吶持續(xù)發(fā)展？今后的發(fā)展方向是什么？有一點(diǎn)可以肯定，光靠《百鳥朝鳳》是不夠的。

在一個(gè)趨于年輕化的主流社會(huì)，要演奏一些年輕人喜愛的音樂。雖然對(duì)于嗩吶來說，流行音樂、爵士樂不是主線，但是可以去嘗試、去跨界、去融合。“我想打破人們的固定思維，不是只有五大三粗的壯漢才能玩嗩吶，嗩吶還可以是‘很洋氣’的樂器。”

在一次次的嘗試過程中，劉雯雯發(fā)現(xiàn)，其實(shí)很多樂器都是可以與嗩吶融合的，可以毫無違和感。嗩吶也有別的吹管樂器所沒有的特點(diǎn)。比如，嗩吶和薩克斯很相像，嗩吶可以有薩克斯的特點(diǎn)，又有自己的獨(dú)特性。

這幾年，劉雯雯在做嗩吶的專場(chǎng)巡演，在挑選曲目時(shí)很有講究。因?yàn)椋粓?chǎng)嗩吶專場(chǎng)音樂會(huì)下來，不僅觀眾的耳朵受不了，如果整場(chǎng)都是傳統(tǒng)曲目，大家也會(huì)厭倦的。所以，劉雯雯的嗩吶專場(chǎng)音樂會(huì)的曲目是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，既讓大家領(lǐng)略到傳統(tǒng)的經(jīng)典，又能讓大家感受到當(dāng)代流行的東西。

經(jīng)典的《百鳥朝鳳》也煥發(fā)出新的光彩。劉雯雯把《百鳥朝鳳》改編成爵士樂版本，觀眾出乎意料地喜歡。“原來，嗩吶還可以這樣演奏。”雖然，嗩吶只是一個(gè)樂器，但是它也能展現(xiàn)多樣性，這也是劉雯雯近一兩年來嘗試跨界的一大收獲。

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