由浙江大學(xué)和浙江省文物局主持開展的“中國歷代繪畫大系”編纂出版工作，自2005年啟動(dòng)至今已歷時(shí)18年，久久為功，善作善成。這一國家重大文化工程涵蓋《先秦漢唐畫全集》《宋畫全集》《元畫全集》《明畫全集》《清畫全集》60卷226冊，將穿越千年的丹青、散落全球的國寶匯聚一堂，生動(dòng)呈現(xiàn)赫赫先秦、大漢雄風(fēng)、盛唐氣象、典雅宋韻、元明清風(fēng)采。

(資料圖片僅供參考)

其中，發(fā)端之作《宋畫全集》歷時(shí)多年，完整出版，將分布于全球100多家收藏機(jī)構(gòu)的1000多幅宋代繪畫，集結(jié)成一套“全家福”，共8卷31冊，完成了迄今為止最權(quán)威、最完整的宋畫圖像與文獻(xiàn)集成。

我作為《宋畫全集》最早期的編輯組副組長，具體負(fù)責(zé)《宋畫全集》歐美國家博物館藏宋代繪畫的調(diào)查、鑒定、聯(lián)系拍攝與編輯、釋讀作品等工作，這些工作匯集起來，成為2008年底，最早出版的八冊《宋畫全集》中的六冊。現(xiàn)在《宋畫全集》以及擴(kuò)展的“中國歷代繪畫大系”工作，已經(jīng)基本完成。

2005年8月，現(xiàn)任浙江省博物館副館長的許洪流博士，向當(dāng)時(shí)的浙江大學(xué)黨委書記、《宋畫全集》總主編張曦推薦了我。8月下旬，張曦書記正好訪美，于是在紐約見了我，問了很多具體的問題。主要是兩點(diǎn)，一個(gè)是美國有多少博物館藏有宋畫，一共有多少宋畫；另外一個(gè)是通過什么手續(xù)，可以購買到這些宋畫的版權(quán)圖片。我當(dāng)時(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備了資料，于是詳細(xì)回答了。張曦書記聽了之后，很明快地回應(yīng)，第一，讓我正式加入編輯隊(duì)伍；第二，立即聯(lián)系博物館，進(jìn)行工作的前期準(zhǔn)備。我問他什么時(shí)候開始，張曦書記說，給我?guī)讉€(gè)月時(shí)間準(zhǔn)備。在歐美博物館方向，給我們的工作要求是“高質(zhì)量、快速度”。

當(dāng)時(shí)沒有想到，這就是《宋畫全集》編輯部工作節(jié)奏的要求，18年來，全部的工作都是高速運(yùn)轉(zhuǎn)的。由于我們速度太快，導(dǎo)致外界評價(jià)說，一個(gè)編輯部花費(fèi)10多年，如果能夠完成《宋畫全集》，已經(jīng)是完全成功，但是我們完成的編輯總量，也就是“中國歷代繪畫大系”，大約是《宋畫全集》總量的5倍左右。

在《宋畫全集》開始階段，有兩個(gè)難點(diǎn)，一個(gè)是浙江大學(xué)之前幾乎沒有做過古書畫的出版項(xiàng)目，我們嘗試打了兩個(gè)電話介紹我們的計(jì)劃，博物館都很客氣，但是也表示完全不知道我們。其次，讓全部的美國與歐洲的數(shù)十家博物館，將他們的所有宋代繪畫收藏，一件不漏，全部編輯出版，聽起來有點(diǎn)不合常理（一般都是有方向地出版），以往從來沒有一個(gè)項(xiàng)目，將所有博物館某一類藏品，匯為一冊的事情。這是一個(gè)涉及面很廣，不知道對方是否會(huì)同意的事情。而我們需要做的是一個(gè)真實(shí)的“全集”，任何一家博物館，只要有一張宋畫，我們就要去爭取。

2005年秋天開始準(zhǔn)備。第一個(gè)工作，就是嘗試向克利夫蘭藝術(shù)博物館，購買了兩張宋畫冊頁的版權(quán)，看看我們說的“不需要公關(guān)、直接購買”的道路，是否走得通。很快就得到了博物館的回應(yīng)，走完流程之后，兩張4×5英寸的底片郵寄到安娜堡，我們將底片用國際郵件發(fā)給杭州，編輯部很快回應(yīng)：這樣的圖片質(zhì)量是合格的。也就是說，可以清晰地在《宋畫全集》中，與原畫一樣大小，極為清晰地印刷。這就顯示了，看起來有點(diǎn)巨大的《宋畫全集》計(jì)劃，在歐美博物館，大概是可行的。

果然如張曦書記所說，“幾個(gè)月之后”，也就是2006年1月，《宋畫全集》編輯工作正式開始，我們向歐美數(shù)十家博物館同時(shí)發(fā)出信息。

當(dāng)時(shí)研究了博物館的工作程序，發(fā)現(xiàn)博物館內(nèi)，研究部門已經(jīng)與版權(quán)部門分開了（1980年代還是在一起的），那么工作主要是與版權(quán)部門打交道。此前中國任何出版社，從未購買過這么多昂貴的版權(quán)圖片，我們是第一次。看清楚情況之后，我們將整理好的《宋畫目錄》，直接交給了版權(quán)部門。

歐美數(shù)十家博物館收到我們的信息之后，先后回應(yīng)，除了一家當(dāng)時(shí)正在打包倉庫，計(jì)劃重新裝修博物館之外，其他博物館，全部表示可以參加《宋畫全集》項(xiàng)目。后來，我問各博物館的人員，一開始不熟悉我們，怎么都同意參加《宋畫全集》的編輯呢？有一位專家講得很好：“我們可能比你們還想看到《宋畫全集》這本匯集，因?yàn)楹芏嗥渌┪镳^的藏畫，我們自己也沒有看過”。因?yàn)樗萎嫎O其珍貴，并不是任何時(shí)候都可以打開，我們后來訪問普林斯頓大學(xué)博物館觀看王羲之《行穰帖》的時(shí)候，博物館副館長聽說我們來看《行穰帖》，他自己也沒有看過，于是跑來“蹭”著我們看了一次。大都會(huì)博物館觀看錢選《羲之觀鵝》的時(shí)候，研究人員表示，他來到博物館之后，也沒有看過，這一次借機(jī)一起看了。

在數(shù)十家博物館中，最快地完成“申請、審批、簽約、付款、發(fā)圖片”這個(gè)工作過程，向我們發(fā)來版權(quán)圖片的，是圣路易斯博物館，他們收藏的宋畫杰作《落花游魚圖》手卷的圖片，完成程序之后，郵寄給我們，這是《宋畫全集》收到的第一張正式版權(quán)圖片。我們立即跑到大學(xué)的圖書館，使用平板掃描，簡單檢查了一下質(zhì)量，我此前從未看到這么清晰的圖片（以前只看過真跡與一般圖書印刷），在屏幕上一下子看到這么精彩的宋畫，細(xì)節(jié)如此清晰，當(dāng)時(shí)第一次真切感到，《宋畫全集》這個(gè)項(xiàng)目的構(gòu)想是超前的、而且是市場空白，應(yīng)該可以完成的，而且可以賣得很好。此后數(shù)月中，數(shù)十家博物館的藏品圖片，雪片一樣飛過來。

但是意想不到的困難還是發(fā)生了，在收到很多圖片之后，我們發(fā)現(xiàn)，有很大一部分博物館的圖片，不是用4×5英寸的底片，拍攝一張宋畫冊頁（如克利夫蘭藝術(shù)博物館那樣），而是拍攝范圍很大，導(dǎo)致局部不清晰。以往這些博物館圖片，可以提供學(xué)術(shù)書籍印刷使用，卻不夠《宋畫全集》要求的“大開本、原大印刷”的要求。這個(gè)情況，導(dǎo)致我們只能追加了大量郵件，要求各大博物館，徹底重新拍攝他們的宋畫藏品，工作量一下子就增加了很多倍。

后來統(tǒng)計(jì)，歐美博物館方向，70%以上的郵件，都是在促使各大博物館重新拍攝古畫。雖然當(dāng)時(shí)非常苦惱（因?yàn)楸緛硪詾槭琴徺I版權(quán)圖片的工作程序，結(jié)果成了一場推動(dòng)歐美各大博物館，徹底重新拍攝他們的古書畫藏品的運(yùn)動(dòng)），但是后來證明，這個(gè)工作很有意義。在2012年之后，各大博物館在網(wǎng)站上紛紛公開他們的藏品，其中90%以上的圖片，都是在我們推動(dòng)下重新拍攝的。如果我們不推動(dòng)，他們不會(huì)那么快地、大規(guī)模地?fù)碛行抡掌?/p>

大量的中國宋代的古畫，由于清晰拍攝之后，展現(xiàn)出全新的氣息，業(yè)界后來看到《宋畫全集》最初的成品，驚為天人，其主要原因，就是每一件繪畫的細(xì)節(jié)，全部展現(xiàn)出來了。在重新拍攝的繪畫中，以往的水墨繪畫，印刷的質(zhì)量上升幅度還不是那么明顯，但是為數(shù)眾多的宋代設(shè)色繪畫，經(jīng)過這一次的拍攝，完全展現(xiàn)出繪畫本身精妙的色彩關(guān)系，譬如說納爾遜·阿特金斯博物館收藏的《八公圖》，以往只能看到如同明信片大小的圖像，看不到局部，無法進(jìn)行藝術(shù)分析。《宋畫全集》重新拍攝之后，立即看清楚這是直接來源于唐代的設(shè)色法則，是宋代設(shè)色畫中的杰作。在大規(guī)模的拍攝中，這樣的案例比比皆是，因?yàn)檫@是一場“全部重新拍攝”，從而讓幾乎所有的古畫，全部揭開了面紗，世人第一次看清了真相。

《宋畫全集》最直接的價(jià)值，就在于清晰的印刷，確立這個(gè)拍攝標(biāo)準(zhǔn)的，是《宋畫全集》副主編、責(zé)任編輯李介一。

我們同時(shí)向數(shù)十家博物館，發(fā)出工作郵件，把《宋畫全集》的項(xiàng)目介紹與工作計(jì)劃完全發(fā)出。雖然具體到某一家博物館，他們的工作速度可能不是很快，但是數(shù)十家博物館同時(shí)展開一個(gè)工作，整體效率其實(shí)很高。

日本的數(shù)十家博物館，在2006年幾乎同時(shí)開始，一開始，也不認(rèn)識(shí)這些博物館的人，于是由朱沿華（當(dāng)時(shí)任職中新社）首先聯(lián)系，說明基本情況之后，絕大多數(shù)博物館也愿意參加《宋畫全集》項(xiàng)目，在商量出眉目之后，由《宋畫全集》執(zhí)行主編許洪流，攝影師章益林，前往日本，到各家博物館進(jìn)行第一輪拍攝，很快，《宋畫全集》副主編金曉明接手了日本的具體工作，隨即郭彪也加入進(jìn)來，他們迅速完成了大多數(shù)日本博物館的收集圖像工作。在工作中，還發(fā)現(xiàn)了一些極為珍貴的、以往忽視的宋畫真跡。

最初的《宋畫全集》歐美卷6冊，日本卷2冊，在2008年12月底就推出了。這也直接促使故宮博物院、上海博物館與《宋畫全集》開始全面合作。

由于《宋畫全集》是一個(gè)特別巨大的項(xiàng)目，后來我們才發(fā)現(xiàn)，這種項(xiàng)目，涉及的博物館越多，收集的圖片越多，越有效率。但是整個(gè)項(xiàng)目可以高速完成，依然依靠張曦書記10多年如一日堅(jiān)持推動(dòng)“高質(zhì)量、快速度”的工作方法，而且一開始的《宋畫全集》這個(gè)雄心勃勃的、包羅所有博物館藏品的宏大計(jì)劃，使得后來所有的辛苦，都有超值回報(bào)。正如美國耶魯大學(xué)Richard Barnhart（班宗華）教授后來評價(jià)的那樣，《宋畫全集》“所遇到的困難和挑戰(zhàn)，首先是了解全世界重要的中國繪畫收藏，并獲得授權(quán)出版；其次是在選擇繪畫，分清時(shí)代歸屬方面，而且要用最高質(zhì)量印刷所選的畫作。這套書無疑是優(yōu)雅的鑒賞，精準(zhǔn)的判斷以及高質(zhì)量的印刷的綜合產(chǎn)物”。

《宋畫全集》雖然看起來是一個(gè)收集整理工作，但是做好之后，可以看到其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越“收集整理”。

至少有三個(gè)方向的意義，是我們一開始完全沒有想到的，第一，就是上文說的，重新拍攝了極其清晰的圖像，這等于是永遠(yuǎn)留下了圖像檔案。第二，由于以往的鑒定，多是老專家個(gè)人的意見，新一代專家其實(shí)沒有老一代專家看的作品多，他們會(huì)因?yàn)閿?shù)據(jù)庫缺失，普遍開始疑古，他們會(huì)把真跡看成贗品。但是《宋畫全集》建設(shè)了一個(gè)圖像平臺(tái)，挽救了這個(gè)趨勢。圖像的匯集，事實(shí)上降低了研究難度，提高了鑒定工作的水準(zhǔn)，挽救了部分古畫的鑒定命運(yùn)。第三，我們沒有想到，現(xiàn)在人工智能針對圖像，發(fā)展得那么快。有了《宋畫全集》的全集數(shù)據(jù)，就給人工智能識(shí)別圖像，得出第三方答案，提供了可能性。否則，沒有清晰的、大量的圖片，人工智能也是英雄無用武之地。

在新的平臺(tái)上，我們匯集的宋畫，展現(xiàn)了宋代文明，我們在宋畫中，看到了宋代文明，是對以往文明的一次明顯提升與跳躍（這就是宋代繪畫的魅力的源頭）。

我們期待著，匯集之后，展示的這種藝術(shù)跳躍，能給當(dāng)代社會(huì)不僅帶來審美的享受，精神生活的愉悅，還可以為未來的中華文明發(fā)展，提供啟發(fā)。

作者：劉九洲?《宋畫全集》副主編

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