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黃永玉，一個(gè)妙趣橫生的老頑童，一位行遍大半個(gè)中國，在美術(shù)、文學(xué)、雕刻、建筑等領(lǐng)域都有不凡成就的百歲藝術(shù)家走了。14日，據(jù)其家屬公告：他因病于6月13日3時(shí)43分離去。

消息傳出，文學(xué)圈藝術(shù)界悼念聲不絕。“經(jīng)歷過那么多磨難和困厄之后，這位老頑童依舊對人生對生活抱著樂觀積極的態(tài)度。這點(diǎn)跟汪曾祺那輩老先生特別相似，人生格外精彩。”《收獲》主編程永新告訴記者，在《收獲》上首發(fā)連載的自傳體長篇小說《無愁河上的浪蕩漢子》，正是黃永玉漫長經(jīng)歷的自我寫照，“老先生對寫作充滿熱愛，寫作勁頭像文藝青年，創(chuàng)作活力令人敬佩。”

黃永玉1924年出生于湖南省常德縣，著名作家沈從文是他的姑表叔叔。他不但寫詩歌、游記、雜文、劇本，上世紀(jì)三四十年代開始木刻創(chuàng)作，后拓展至油畫、國畫、雕塑、工藝設(shè)計(jì)等藝術(shù)門類，代表作有套色木刻《阿詩瑪》和貓頭鷹、荷花等美術(shù)作品。“畫畫和寫文章，對我來講，都沒有受過訓(xùn)練。沒有受過訓(xùn)練有它的缺點(diǎn)，缺點(diǎn)恰好成為風(fēng)格，所以比較自在。”他生前如是表達(dá)。

在最后一份遺囑中，黃永玉表示：“我希望我的骨灰作為肥料，回到大自然去。”同時(shí)，生前向家屬表達(dá)了不舉行任何告別、追悼儀式的意愿。幾年前在《朗讀者》節(jié)目中，黃永玉朗聲大笑：“朋友想我，就看看天看看云嘛”，透著一股子率性。

“永玉是有豐富的生活的，他自己從小到大的經(jīng)歷都是我們無法夢見的故事，他的特殊的好記性，他對事物的多情的過目不忘的感受，是他不竭的創(chuàng)作源泉。”恰如作家汪曾祺談黃永玉的木刻創(chuàng)作時(shí)曾說過的，他的豐富造就了創(chuàng)作的井噴。

黃永玉代表作《比我老的老頭》散文集，以素描般筆觸講述了比他年長的前輩和朋友的故事：錢鍾書、張樂平、李可染、張伯駒、林風(fēng)眠、沈從文、聶紺弩、黃裳等群星般閃亮的名字輝映了中國20世紀(jì)文化天空。那些漫長的過往，時(shí)代的巨浪，艱難的世事，淳厚的情意……黃永玉與這些“比他老的老頭”一起哭，一起笑，一起仰天長嘯。

業(yè)內(nèi)評價(jià)，他寫人物猶如刻木刻，寥寥幾筆凸顯出來的都是人物有神采之處；他的文字天然地樸素，卻蘊(yùn)藏著濃郁的詩的情懷。“我一輩子本事不大，受正式教育的機(jī)會(huì)不多。過日子倒是從來不敢茍且、不敢懶惰，怕都是刻木刻養(yǎng)成的習(xí)慣。一刀一刀小心往下刻，深怕出現(xiàn)差池。”黃永玉最是以版畫聞名畫壇。20世紀(jì)30年代，由魯迅倡導(dǎo)的中國新興版畫運(yùn)動(dòng)盛起。少年黃永玉因木刻家野夫的《怎樣研究木刻》一書，開啟了版畫創(chuàng)作之路。

其中，停留于上海的短暫一年，是他人生中珍貴的經(jīng)歷體驗(yàn)。1947年黃永玉來到上海，他看到眾多延安木刻家的作品，像是一下子打開了新世界。他與巴金、臧克家、樓適夷等文學(xué)名家交往，越來越多朋友邀請黃永玉為其作品創(chuàng)作木刻插圖，包括為表叔沈從文小說《邊城》創(chuàng)作的《翠翠與爺爺》《花環(huán)》等插圖，以及為“九葉詩派”女詩人陳敬容詩歌《邏輯病者的春天》作同名木刻等。

晚年黃永玉雖停止了版畫創(chuàng)作，然而仍在一步步踐行著自身獨(dú)特的藝術(shù)審美與創(chuàng)作實(shí)踐。其中，他所創(chuàng)作的寫意荷花和生肖郵票是大眾最為熟知的。黃永玉被稱為“荷癡”，他畫的荷花不僅多，還獨(dú)樹一幟，神韻盎然。國畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得厚重，有力度。

黃永玉也多次創(chuàng)作生肖郵票，1980年創(chuàng)作的生肖猴票成為郵票史上最受追捧的“明星”之一。今年初，他創(chuàng)作的兔年生肖郵票曾引起不小爭議，其中一幅畫面中的藍(lán)兔子被認(rèn)為不夠美，甚至“有些邪氣”。其實(shí)畫中正反映出創(chuàng)作者坦誠的人生態(tài)度，用幽默的力量去面對生活中的種種起伏。

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