采訪前，倪妮給了記者一個大大的擁抱。生活中的她，隨性、親切，不會去在意自己的妝有沒有花，更不會顧及某種公眾人物的形象，想到什么就說什么、做什么。雖然她的臉上略帶宣傳期過度忙碌的疲態，但精神狀態極好，講起由她主演的熱映電影《消失的她》，語氣里掩飾不住亢奮和積極，那股勁兒就像要從身體里沖出來似的。

《消失的她》無疑是時下話題度最高的一部電影，倪妮在片中的精彩表現，讓她又多了一個被觀眾記住的銀幕角色。這對如今35歲的倪妮來說極為重要。2019年，作為金雞獎頒獎嘉賓的她，曾在后臺被媒體攔下想做采訪，她以“沒作品，沒底氣”婉拒了。現在的她，有了聊角色的底氣。

倪妮為自己設定的逐夢路很簡單——找到好角色，拼盡全力演好她。這是當下最能讓倪妮入迷的事，也是她想抵達的境界。她坦承對表演有野心：“專注演戲，不工作的時候就在生活中充充電。對于表演我非常熱愛，因此很看重它、珍視它，所以我不想太隨便。”

(資料圖)

太珍貴了

“她智慧，有正義感，有魅力，看上去是個高智商的人……”倪妮連續拋出幾個短語，描述著她在電影《消失的她》里飾演的角色陳麥。

她聽過很多人分享感受，大家說“陳麥這個角色非你莫屬，你看起來是會干這些事情的人——保護閨蜜、尋求真相、設一個精巧的局，讓罪惡困在其中”。除了劇情的爽感，更讓她興奮的是這個角色的難得，她比任何人都清楚，這是她渴望的，是市場稀缺的：“大銀幕上，像陳麥這樣的女性角色很少出現。市場對女性角色有它的特殊需求，尤其商業大制作中，一般不太會以女性視角和主要載體講述故事，這是演員沒辦法控制的。所以當我第一次看到《消失的她》的劇本時，很驚訝，它刻畫的女性角色很不一樣。相較于以往一些電影里輔助作用的女性角色，她掌控了全局，思維縝密、理性果斷、有情有義。盡管沒有貫穿始終的篇幅，但依舊掩蓋不了她的光芒。”

采訪中，倪妮不止一次表達著，“陳麥這個角色，太珍貴了！”

作為極為少見的國產類型片，觀眾看了開頭猜不到結尾，劇情、人物一直在變化，直到最后讓你恍然大悟。這讓倪妮認定，一定要將這次表演完成到極致：“雖然我們知道劇情如何發展，知道為什么我會接近何非（《消失的她》男主角，朱一龍飾），但觀眾并不知道，所以在演的時候一定要克制。若表演過度，觀眾就會猜到其中的玄機。因此，這部戲需要演員從觀眾的視角切入角色。演的時候，我只有一個念頭——把當下做好，增強信服感，沉浸在角色里，甚至要被劇情騙過去。”

頭疼的角色

《消失的她》監制陳思誠記得，倪妮進組后開工的第一天，他就在片場看到了劇本中的金牌律師陳麥，“特別有魅力”是他對倪妮塑造這個角色的第一印象，倪妮也用自己的努力接近這個從未嘗試過的角色。

盡管片中的陳麥是位值得依靠的對象，她幫助何非一步步揭開真相。但在表演的初期，陳麥卻成了一個讓倪妮頭疼的角色，演好這個角色，需要她推翻過往的一些表演方式，抹平在表演觀念上的出入：“可能這是我第一次演類型片，之前認為的好的表演方式就是自然呈現，但類型片的節奏、剪輯的要求都需要表達得更多一點，剛開始我非常不適應。類型片不可能給你一個長鏡頭，讓你從頭到尾展現細枝末節。它需要你在緊張的節奏中準確表達感受。”

好在，合作者是了解演員的陳思誠，導演崔睿、劉翔，以及同樣對表演有著敬畏心的朱一龍、文詠珊、杜江。拍攝到后期，她發現自己越來越在狀態，每天就算收了工，也會“賴”在片場不走，跟眾人一起琢磨表演。在和搭檔們的討論中，她也悟出了很多表演的真諦：“情緒爆發的戲，對演員的考驗極大，遠景、中景、全景、近景、各個角度，雖然觀眾能看到的戲就幾十秒，但我們各個機位反復地拍，差不多要演個十遍來打底。也可能得益于之前演舞臺劇的經驗，我很明確的是，演戲不要設定自己要怎么演，比如我該笑了，我該流淚了，不需要預知，不要想太多，反而在輕松的狀態下快速進入劇情。相信人物之間的關系，你呈現出的狀態就是最恰當、合適的。”她談到這次在劇組感受到的“表演理論”時異常興奮，但不忘補充：“這是一種能力，是需要訓練的。我現在也沒法做到完美，很難全無雜念，但我知道這是一個好的方向。”

我愛“她們”

“往好的方向努力”，是這些年倪妮經常掛在嘴邊的話。

近三年，除了正在熱映的《消失的她》，她接連拍攝了《拆彈專家2》《1921》《漫長的告白》，雖然不如以往“高產”，但在表演上，她一刻也不愿停息。每個角色，都有它的不易，只要一想到塑造的都是她珍視且有感情的角色，也就不覺得疲憊了。某種程度上，倪妮承認自己與角色是緊密相連的。過分的投入給她帶來的無疑是與角色的同理心、共鳴感，讓她很長一段時間都沉浸在角色的生命里，要突然從中抽離出來，絕對沒那么容易：“我愛她們（指角色）。如果不提及角色的時候，不想到她的時候，還處于一種正常的狀態，一旦想起，或者我在跟大家分享這個角色的時候就會激動、亢奮，并且會回到當時的記憶里，這種狀態在我身上體現得極為明顯。”

倪妮承認自己是個“不太高產”的演員，她說這種變化和她如今的心態有關。

曾經，她不管喜不喜歡，盡力說服自己用數量錘煉表演，多接點、多拍點。但她漸漸發現，無盡的忙碌會把日子變得很煎熬，從那以后她告訴自己，表演不能貪多，過分的消耗會影響自己對作品的判斷以及創作的激情：“到了這個年齡會現實很多，打個比方，你會覺得沒有演員不想有好的表演、不想拿獎。你拍的東西就是奔這個去的，因為它是一種認可，所以不能漫無目地接戲，要甄選清楚。”她坦承，那種頓悟的感覺還沒有找到：“哪有這么容易，大概一輩子都頓悟不了（笑）。反而我現在的心態比較好，有好的東西就接。如果今年運氣好就多接點（戲），沒有的話也不強迫自己一定要不停地拍。現在真沒必要逼著自己干一些不那么舒適的事情。總而言之，心態隨性。”

自由

近些年，倪妮選的角色越來越“出于本心”。她自認為是一個能把一件事堅持很久的人，一旦決定要做，會不顧一切。曾經有人評價她，天生一張銀幕臉，出道即巔峰。12年前，電影《金陵十三釵》中搖曳著風情的玉墨，至今都是值得品味的經典角色。因為出挑的外貌，外界提及倪妮的大多評論都是，“美哭了”“太會穿衣服了”“為什么會這么好看”……這些標簽，不是沒給她帶來苦惱，甚至有很多角色找上她都是因為這出眾的外貌。但她希望突破這種桎梏，真正讓自己找到演戲最原本的東西。于是，她接演了《天盛長歌》《宸汐緣》，打破銀幕與熒屏之間的壁壘；在賴聲川執導的話劇《幺幺洞捌》中尋求自我，頓悟表演；首次嘗試文藝片《漫長的告白》，以及類型片《消失的她》，在創作中體驗“自由”。她開始更多的是用演技去承擔一個角色，而不是外形。

“現階段，你還有什么未滿足的野心？”聽到這個問題，倪妮笑著挑挑眉毛：“當然有了，我還沒拿獎呢（大笑）。這幾年，我發現人真的要有一些興趣愛好，若是沒有興趣，或是不去尋找愛好，就容易‘這樣也行，那樣也行’，就這么潦潦草草地應付人生，最終一定會有遺憾的。可能有些時候你覺得‘都行’，但是你真的沒有野心嗎？這種盼望感只有找到興趣和目標后才能體會到。所以，我相信有目標，就可以給未來帶來能量，我不排斥這種心理，也學會了接受。自洽了。”

對話

倪妮：在人生目標上，可不能那么隨便

新京報：你覺得自己可以讓“野心”與“目標”共存？

倪妮：是，我沒有覺得這種渴望帶給我的能量是不好的，有了目標，反而能刺激你更努力、更投入地去做更多的工作，用上進的態度去對待，對待那些曾經你覺得“隨便吧”“無所謂”的事情。事實上，我越來越認為人生在目標和夢想上不能那么隨便。

新京報：《消失的她》是一次懸疑類型電影的新探索，拍攝中有沒有挖掘出自己都不相信的狀態？

倪妮：還好，都在我的預期內。如果這都想不到，那我對自己要求也太低了（笑）。懸疑電影不好演，并且一個優秀作品的呈現一定不是個人的功勞，演員要好，導演要有辨別能力，能在演員失控時把對方撈回來，后期、剪輯、配樂，要所有人把能力拼合在一起才能呈現出好作品。《消失的她》能成功就是因為團隊的合力，讓大家感受到了協作的力量。

新京報：所以拍得酣暢淋漓？

倪妮：對，在片場我也不會去想結果如何，只要導演喊“過”，就說明他認可。他認為這個表演創造出來了，是合適的，是好的，所以我不太會操心后期的事情。

新京報：陳麥身上具備的颯爽，似乎也長在你的骨子里？

倪妮：我本身是個重情義、重感情的人，影視作品有超現實的東西，片中她與李木子的閨蜜情也是我理想中的狀態，比如《流金歲月》里的朱鎖鎖（倪妮飾）和蔣南孫（劉詩詩飾），也是讓人羨慕的閨蜜情，這些都基于人的本能。我始終相信人性本善，不管你多大，本能會存在。女生之間用真情換真情，是一種底色。

新京報：這些年，你出演的不少角色都比較“剛”，這些女性獨立且有自己的思想，做事灑脫決絕，如何看待自己和角色的關系？

倪妮：我沒有這樣總結過，不過這么想起來還真是。我覺得不是編劇故意寫的，或是演員愿意、樂意去塑造的。更多的是因為這類女性角色是市場稀缺的，她們剛好都出現在我的生命里，也有可能是因為我的外形條件，個子高，加上聲線特別，不是甜妹類型（笑），找上我的這類角色會多一些，我也只能在有限的資源中做選擇。

新京報：你對工作的執著和認真，讓人猜想你是一位特別自律的演員，你對自己“狠”嗎？

倪妮：當我投入到一件事里時，是會對自己狠的。比如飾演的角色需要我干什么，需要我怎么努力，我一定逼自己做到。我一直認為對自己狠是演員的基本素養。但是在日常生活里，我其實沒辦法達到你們想象中的那種自律。我還是一個比較偷懶的人，在生活中能省電就省電，能偷懶就偷懶，這樣會為我節省一些需要消耗的電，以便我在工作中發揮到極致。我始終相信人的能量是平衡的，生活中慵懶一點，松弛一點，到了工作里，我會狠，會認真到極致。

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