景陵，是明朝第五位皇帝明宣宗朱瞻基與其第二任皇后孫氏合葬的陵墓。明宣宗于宣德元年（1426年）至宣德十年（1435年）在位，時間雖短，但其一生卻豐富多彩。

(資料圖)

前兩年的電視劇《大明風華》為朱瞻基吸粉無數。他文能書能畫，留下《武侯高臥圖》等不少名作；武可上馬安邦，打小就隨爺爺朱棣征伐漠北。在治國上，朱瞻基的父親明仁宗僅在位十個月，所以“仁宣之治”實際上是以朱瞻基在位的時間為主的。

就是這樣的一代雄主，也有業余愛好。他喜歡斗蟋蟀，被戲稱為“蟋蟀皇帝”。但是，“蟋蟀皇帝”身后留下的卻是美名。由此可見，有業余愛好不要緊，不耽擱正事就行，否則，就會被人詬病為不務正業。

伴奇夢出生 具帝王之相

明宣宗的出生頗具傳奇色彩。相傳，洪武三十一年（1398年）二月初九，彼時仍是燕王的朱棣做了一個奇夢。在夢中，朱棣的父親、明朝開國皇帝朱元璋將象征著皇權的玉質大圭親手送給了朱棣，并留下一句：“傳世之孫，永世其昌。”夢醒之時，朱棣的孫子朱瞻基便出生了——正如那夢預示的一樣，在未來，爺孫二人將手持玉圭、登上皇位，分別成為明成祖與明宣宗。

夢的真假不知。但朱棣以此夢認定自己乃繼承太祖血脈的帝王，于是他起兵造反，從建文帝手中奪得皇權，最終成為一代帝王。某種意義上，幼小的朱瞻基是朱棣奪得皇冠的神圣保障，同時也是奪權成功的見證人，他自然也是命中注定的帝王——這一切使得朱棣不得不對這位孫兒疼愛有加。

幼年的朱瞻基也十分爭氣，他長相頗似朱棣，不僅善騎射，而且伶俐聰慧、能言善辯。于是，自從他出世，朱棣便將他當作接班人來培養。朱棣去世后，太子朱高熾繼位，是為仁宗。實際上，朱高熾被立為太子，成祖次子朱高煦對此頗為不滿。據記載，朱高煦不僅長于騎射，臂力超群，他更是在“靖難之役”中多次輔助朱棣扭轉戰局，立下戰功。高大、威猛的朱高煦無論從哪一點來說都比身材肥胖、行動遲緩的朱高熾更具帝王之相。然而，朱棣既然決定立朱高熾為太子，朱高煦就痛失了太子之位，自然與皇位無緣了。

洪熙元年（1425年），仁宗病逝，其在位不足一年。這讓朱高煦看到了重奪皇位的機會。彼時，太子朱瞻基從南京趕往北京，朱高煦曾打算將侄子朱瞻基截殺于赴京的路途中，但沒有成功。洪熙元年六月二十七日，朱瞻基登基，是為宣宗，改次年為宣德元年。此后朱高煦曾蓄意謀反，但其陰謀已然為朝廷所知曉。向朱高煦多次勸告無果后，宣宗親自率兵平反。此后，政局逐漸穩定，而史稱“仁宣之治”的時代由此鋪展開來。

促織受偏愛 書畫有建樹

在宣宗一朝，明朝的社會、經濟狀況迎來了普遍繁榮，明朝迎來全盛之時。《明史》曾如此評價宣宗的治理：“蓋明興至是歷年六十，民氣漸舒，蒸然有治平之象矣。”

宣宗沒有延續成祖朱棣那般的擴張政策，而是采取了節儉、緊縮的政策。宣宗即位后，重農，息兵，養民，同時大力懲處貪污。另外值得一提的細節是，鄭和的航海活動在仁宗時曾被停止，但宣宗令鄭和繼續。遺憾的是，鄭和因病不得不結束了其繼續下西洋的事業，此后亦再無接續。

作為一代有成帝王，令人嘆息的是，宣宗在其盛年時卻猝然離世。宣德十年正月，宣宗病重，當月駕崩，享年38歲。宣宗病逝后，宣宗之母張太后按宣宗遺旨，讓太子朱祁鎮繼位，是為明英宗。至此，宣宗的一生畫上句號，“仁宣之治”也一同結束。

宣宗是一個喜愛新鮮事物、愛玩兒、愛文藝的人，尤其是喜歡玩促織（蟋蟀）。據《明朝小史》記載，宣宗不僅命令專人于京城抓捕蟋蟀，命令宦官趕赴盛產蟋蟀的江南高價購買蟋蟀，甚至下密詔讓當地官吏為自己留住上等的蟋蟀千只，這道密詔被王世貞收錄于《國朝叢記》中。而《萬歷野獲編》中更是記載：“今宣德蟋蟀罐甚珍重，其價不減宣和盆也。”清朝文學家蒲松齡曾以宣宗對促織的喜愛為素材，作短篇小說《促織》，并收錄于《聊齋志異》中。由此，宣宗被后世戲稱為“蟋蟀皇帝”。

宣宗在書法、繪畫方面也頗有建樹。宣宗曾效法宋徽宗開創“宣德畫院”，明代畫院也在此時達到鼎盛，畫家更是人才輩出。《列朝詩集小傳》曾如此記載：“帝游戲翰墨，點染寫生，遂與宣和爭勝”。意思是宣宗在書畫方面有與宋徽宗爭勝之意，而其成就在某種意義上確實與宋徽宗不相上下。

史家對歷史上偏愛文藝的皇帝總是頗有微詞，因為歷史上不乏因熱愛文藝而失去江山的皇帝，宋徽宗、南唐后主李煜皆是如此。然而，明宣宗可謂把握住了業余愛好與治理國家的度，并未耽于游樂而誤了朝政。

遺詔命從儉 帝陵小而美

宣宗駕崩后，明景陵于宣德十年正月十一日正式開始修建。同年六月二十一日，宣宗下葬地宮。直至天順七年（1463年）三月十九日，明景陵最終完工，歷時二十八年。

明景陵占地共25000平方米，在明十三陵中面積最小。究其原因，大致有二：其一，由于先前帝王陵墓的選址與占地，再考慮到風水原因，明景陵最終選址于狹長的山間；其二，宣宗遺詔有云：“喪制悉遵皇考洪熙元年五月遺詔，毋改山陵，務從儉約”，延續其一貫的節約、緊縮的政策，景陵與其父仁宗的獻陵一樣，在規制和工量上均從儉。

景陵的中軸線上依次排布著裬恩門、裬恩殿、三座門、欞星門、石祭臺、方城、明樓，以及寶山。總的來說，景陵可以算是一處兩進院落。第一進院落自裬恩門起、至三座門前終，而第二進院落自三座門始、至方城前終，寶城、寶山分列其后。

為保護景陵原生態的古跡風貌，1998年景陵實行封閉式保護，不再供游客觀賞。如今再訪景陵，我們首先看到的陵門并非“原裝”。曾經的裬恩門至1955年修繕之時已殘破不堪，僅僅留下山墻和部分房梁，屋頂和大部分墻壁已經坍塌。于是，在1955年的修繕中，僅在門基舊址上壘出兩面紅墻，中間夾一鐵門作為園區入口。

進入陵門后，不遠處的臺階溝通著我們腳下的土地和一方地基遺址，這地基便是殘存的裬恩殿地基。明景陵分別在嘉靖十五年（1536年）、清代乾隆五十年至五十二年（1785年至1787年）間得到過兩次修繕，而我們眼前的裬恩殿地基已然是乾隆年間修繕過后的樣貌。不過，在嘉靖年間的修繕中，明世宗在實地考察景陵后感到其“規制獨小，又多損壞”，因而決定“重建宮殿，增崇基構，以隆追報”。修繕主要體現在：一是裬恩殿單檐改重檐，二是丹陛云紋改二龍戲珠紋，三是在裬恩殿與三座門之間增修抱廈一間。總體而言，在嘉靖年間修繕以后，景陵的規格確實算比較高的了。可是，在乾隆年間的修繕中，為減少修繕難度，神功圣德碑的碑亭被拆除，裬恩門、裬恩殿規模又被縮小了。

走過裬恩殿舊址，穿過披著青紅琉璃瓦的三道門，就是景陵的第二進院落。院落內佇立著欞星門的遺跡，色彩斑駁而厚重。欞星門中間敞開的門體好似一方畫框，將遠處的石五供和作為背景的明樓墻體框成一幅畫。

石五供后，是景陵拔高后的方城及明樓。由于景陵本就建筑簡樸、狹小，再加上景陵選址于兩山洼地之間，修建方城和明樓的空間已然不多，因此，鳥瞰之下這些建筑都呈狹長狀。而為了在有限的條件下盡量顯示出皇家陵墓的氣派，于是整個方城的地基被拉高，并在石五供后設置坡度較大的礓石察兒路通向方城底部。

如今，被封閉保護的景陵在名聲上的確是遠不及作為景點開放的長陵，而世人對其的了解更多是源于對“蟋蟀皇帝”的好奇，以及對“仁宣之治”之壯闊與豪邁的無盡向往。

時間是歷史的母親，但也是歷史的敵人——如果沒有那些穩固的、持續存在的物質的話。明景陵是一方小而美的遺跡，在時間的長河里，一朝盛世以它結尾，又被這方建筑收藏，人們圍繞這方建筑和它收藏的盛世展開活動——于是，這些活動在這方物質遺跡中沉淀為歷史。因此，保存歷史、認識歷史、賡續歷史，這便是我們保護和了解文物的意義。

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