“在中國舊社會里面，占著它確乎不拔的支配地位。“姜太公在此，諸神回避”的紙條兒，到處都可以碰見；財神趙公明、東岳大帝黃飛虎以及麒麟送子的三宵娘娘……底廟宇，各地都有。至于三頭六臂的哪吒，八九玄功的楊戩們底英勇的戰(zhàn)績，就是不認識字，沒有直接看過這書的鄉(xiāng)下放牛的砍柴的人們，也背得出一兩套來。”

(資料圖片僅供參考)

這是著名詩人、學(xué)者聶紺弩先生對《封神演義》的評價。

清末大學(xué)者王闿運有類似論述：“俗間大信用之，至以改撰神號，至今言四天王、哼哈、財神、溫痘，皆本之，已為市井不刊之典矣。”

可在精英文化領(lǐng)域，對《封神演義》的評價卻不高，雖然它是《西游記》之外最著名的神魔小說。魯迅先生曾說：“似志在于演史，而侈談神怪，什九虛造，實不過假商周之爭，自寫幻想，較《水滸》固失之架空，方《西游》又遜其雄肆，故迄今未有以鼎足視之者也。”

隨著電影《封神第一部》熱播，《封神演義》再成焦點。其實，類似的熱鬧不罕見。1929年，《封神演義》曾被改編成舞臺劇，據(jù)當年4月12日《新聞報》報道：“頭三本連演半年，無日不賣滿座，自今正開演三本以來，營業(yè)更有（如）一日千里……有引人入勝之魔力。”

受眾喜聞樂見，學(xué)者卻較少關(guān)注。舊版大學(xué)文學(xué)史教材中，甚至批評《封神演義》“露骨地鼓吹……神權(quán)和天命論”，“宣揚了宿命思想和宗教迷信”。落差如此驚人，值得鉤沉。

一本書有五本書的影子

《封神演義》成書約在隆慶萬歷（1567—1620）年間，改自宋元話本《全相武王伐紂平話》。

出版家、學(xué)者趙景深先生對比二書異同，稱：“《封神演義》從開頭直到第三十回，除了哪吒出世的第十二三四回之外，幾乎完全根據(jù)《平話》來擴大改編。從第三十一回起，便放開手寫去，完全棄掉《平話》，專寫神怪的部分了，中間只把《烹費仲》和《伯夷叔齊諫武王》插在里面，這兩小節(jié)算是《平話》里所有的。作者直寫到第八十七回孟津會師，方才想到《平話》上還有材料不曾用進去，這才再用《平話》里的材料。加敲骨破孕婦、千里眼與順風耳、火燒鄔文化等。”

《全相武王伐紂平話》中三分之二的人物未在《封神演義》中出場，且?guī)谉o神魔描寫。

《封神演義》更直接源于余邵魚的《春秋列國志傳》。余邵魚是福建建陽人，明代著名書商、小說家余象斗的“先族叔翁”，該書從妲己寫到秦統(tǒng)一，系“按鑒演義纂集”（據(jù)多種演義合寫），文雖簡（全書僅30萬字），卻融入較多民間傳說，情節(jié)曲折豐富。

《封神演義》可能參考了元代秦子晉《繪圖三教源流搜神大全》。后書記太歲殷元帥（即殷郊，商紂王的長子），出生時“肉球包裸”，紂王令棄于郊，申真人用劍剖出嬰兒，抱歸水簾洞撫養(yǎng)，“法名唫（音如銀）叮呶（音如撓），正名唫哪吒”。《封神演義》將部分描寫安到哪吒身上，其實《繪圖三教源流搜神大全》另記有哪吒（寫為那吒太子）。

《封神演義》還模仿甚至抄襲了《三國演義》《水滸傳》等。

作者很可能是陸西星

《封神演義》的作者是誰，至今有爭議，以許仲琳、陸西星、李云翔三說最主流，但均屬孤證。

目前現(xiàn)存的《封神演義》版本，是日本內(nèi)閣文庫所存《新刻鐘伯敬先生批評封神演義》，其中第二卷第一頁署“鐘山逸叟許仲琳編輯”。鐘伯敬即明代著名文學(xué)家鐘惺，“竟陵派”開山者，是晚明佛學(xué)復(fù)興的關(guān)鍵人物，他不可能贊同《封神演義》中“揚道抑佛”的主張，書中評點皆屬偽托，許仲琳未必是真名，且僅一卷署名，亦可疑。

此版本有李云翔序，稱“刪其荒謬，去其鄙俚，而于每回之后，或正詞，或反說，或以嘲謔之語，以寫其忠貞俠烈之品，奸邪頑頓之態(tài)，于世道人心不無喚醒耳”，可知李云翔曾改寫《封神演義》，至少是作者之一。

學(xué)者孫楷第在石印本《傳奇匯考》中，最早發(fā)現(xiàn)其中記：“《封神傳》傳系元時道士陸長庚所作。未知的否？”“元”系“明”之誤，陸長庚即陸西星，本習儒，九次科舉未成，轉(zhuǎn)學(xué)佛，后入道教，成道教內(nèi)丹東派創(chuàng)始人。

學(xué)者陳洪在《〈封神演義〉“陸西星著”補說》中，提出三個旁證：

首先，《封神演義》中的一些道教用語與陸西星《南華副墨》等著作中的相近。

其次，《封神演義》中有個神龍不見首尾的散仙——陸壓，不在書中闡教、截教、西方教譜系中，戰(zhàn)無不勝，幾次幫姜子牙解決大麻煩，如射殺趙公明、斬丘岳、處死妲己等，陸壓作為“金手指”，或是陸西星的馬甲。

其三，陸壓主張“性命雙修”，和陸西星一樣。

綜合三說，“陸西星說”最具說服力。

和《西游記》唱對臺戲

《封神演義》的想象力出眾、故事性強，可作者究竟要表達什么，卻很模糊，為此飽受批評。明崇禎時，張無咎在《平妖傳》序中說：“《續(xù)三國志》《封神演義》等，如病人囈語，一味胡談。”

如《封神演義》的作者確是陸西星，則豁然開朗：與《西游記》“揚佛貶道”的立場對著干，力主“揚道抑佛”。

自東漢起，儒釋道本一家的主張已萌芽，到明代末期成主流，即《封神演義》中所寫：“翠竹黃須白荀芽，儒冠道履白蓮花（白蓮花指佛教）；紅花白藕青荷葉，三教原來總一家。”但暗中仍存爭勝之念。

《西游記》中“車遲國”一節(jié)，孫悟空完勝虎力大仙、鹿力大仙和羊力大仙，還把羊力大仙給炸熟了，戲謔已極。學(xué)者陳洪認為，《封神演義》報復(fù)性地創(chuàng)造出本領(lǐng)差、愛逞能的黃龍真人，他被敵方抓獲后掛在旗桿上，丑態(tài)百出；他出戰(zhàn)馬遂，僅一合就慘敗……顯然是“呂洞賓與黃龍”的升級版。佛教傳說稱，黃龍禪師曾收服呂洞賓，道教傳說則稱呂洞賓點化黃龍。黃龍是雙方較勁的話題。

《封神演義》中，法力最高的是鴻鈞老祖，他的三個弟子是老子、元始天尊、通天教主，均屬道教，而燃燈、懼留孫、定光等卻輩分甚低，“西方圣人”接引道人、準提道人也僅與元始天尊平輩。在細節(jié)描寫中，亦別有用心，如文殊破天絕陣，“將寶劍一劈，取了秦完首級”，普賢破寒冰陣，“用吳鉤劍飛來，將袁天君斬于臺下”，暗諷他們不遵殺戒。

此外，《封神演義》可能還隱含著攻擊道教正一派的想法。

成了鄉(xiāng)民們的家人

在《封神演義》中，闡教、截教分成善惡兩陣營。

闡教本是管理佛教事務(wù)的僧官，截教是作者的生造詞。學(xué)者胡文輝認為，截教暗指道教正一派，明末居上風，《封神演義》代表道教全真派（闡教）予以攻擊。全真派重丹鼎，正一派重齋醮符咒，道術(shù)相對從簡，被譏為“左道之術(shù)”“幻術(shù)”。

可能是為了諷刺正一派，《封神演義》中把闡教的馬元寫成食人魔，戰(zhàn)武榮時，竟“一撕兩塊，血滴滴取出心來，……嚼在肚里”。

奇怪的是：寫信仰之爭、派系之爭，普通讀者為何這么喜歡它？

日本學(xué)者田仲一成在《道教鎮(zhèn)魂儀式視野下〈封神演義〉的一側(cè)面》中認為：在中國江南鄉(xiāng)村，每隔5至10年，都要進行救濟孤魂的大規(guī)模祭祀，即水陸道場，又稱太平清醮、乞安醮，重點在撫慰戰(zhàn)死者的靈魂，因其戰(zhàn)斗力更強，威脅更大。

道教提供了孤魂的具體形象，且儀式較繁雜，成了主持者。

據(jù)《建昌（永修）鄉(xiāng)土志》記：“每逢中元焚楮（指紙錢，古代多用楮樹皮紙做），屆十年一建道場，另請梨園子弟演《封神》《目連》諸傳。”這種大戲需“列眾姓英雄宿老之神位”，《封神演義》中，封神者多達365位，且正邪均有，契合現(xiàn)實需要。

傳統(tǒng)鄉(xiāng)村常有械斗，保護本鄉(xiāng)而犧牲者，可享太平清醮，姓名入祠堂榜，近似封神榜，但死者多平民，富戶熱心修祠卻不熱心記錄他們的姓名，隨時間推移，代以小說中的人物名，故鄉(xiāng)民多將《封神演義》（也包括《水滸傳》《三國演義》等）中的角色視為家人，小說因此風靡。

敢拿孟子說事

《封神演義》走紅，還有更重要的原因——飽含革命思想。

書中大量引用先秦儒家語錄，尤其是朱元璋起便嚴禁的孟子語錄，這是《全相武王伐紂平話》《春秋列國志傳》中沒有的。

孔子不認可武王滅紂，“謂《武》盡美矣，未盡善也”。孟子則認為人民權(quán)利高于君權(quán)，紂王不肯盡責，人民不必視他為君主，“君視民如土芥，民視君如寇仇”。歷代俗儒均視孟子為異端，蘇軾便說“孟軻始亂之”“以湯武為圣人之正，若當然者，皆孔氏之罪人也”。

《封神演義》寫于明末，各種矛盾激化，作者認為：只有革命，才能擺脫危局。有學(xué)者發(fā)現(xiàn)，《春秋列國志傳》中幾次使用“革命”一詞，《封神演義》中則無，似在避文字獄。

后來的革命者讀懂了《封神演義》的潛臺詞，清末李芳春便“遇粗笨之人不能遍傳……并借《封神演義》小說中人名，以黃當選為哪吒轉(zhuǎn)世，馬方賢為姜子牙轉(zhuǎn)世，劉洸敏為土行孫轉(zhuǎn)世，各予混號，指為一前生皆有來歷，不入劫數(shù)”。

在《封神演義》中，作者對神圣人物大加嘲諷：女媧娘娘因紂王戲詩，便派狐貍精禍害人間，致生靈涂炭，可見心胸狹隘；周文王吃了兒子的肉，卻快活地唱起歌，贊美紂王“感圣恩兮位至文王”，十分虛偽；鴻鈞老祖管不住三弟子，竟賜每人一粒仙丹，說不為治病或長生，而是為了控制你們，陰險至極；姜子牙功成名就，卻不忘懲罰昔日老妻……

《封神演義》蘊含著強烈的反叛精神，令清末大學(xué)者王闿運震驚，稱“疑李卓吾（即李贄）之所為也”。

只讀皮相 反而誤事

《封神演義》呈現(xiàn)百姓視角，體現(xiàn)百姓價值，與百姓生活相關(guān)，因而被百姓接受，只從學(xué)術(shù)角度分析，很難抓住它的真魅力。

遺憾的是，《封神第一部》也沒抓住《封神演義》的真魅力，拍成美式大片的高仿，呈現(xiàn)的是西方玄幻世界，絕非東方玄幻。

在《封神演義》中，寫得最好的人物是哪吒、商紂王，《封神第一部》卻刪光了哪吒的戲份。在結(jié)構(gòu)上，忽略了原著的“棋式布局”，即正反兩方對弈般展開，既增強懸念，又表達出“正邪無別”的觀點——在《封神演義》中，“好人”常詭計多端、不擇手段，“壞人”反而多憨厚迂直。

在相當時期，人們視此為“宿命觀”，所謂“降生人間，小有征誅殺伐，以完此劫數(shù)”，卻忽略了它背后的哲學(xué)基礎(chǔ)，即：用超然眼光看紅塵紛爭，一切貌似自主，實為幻象。《封神演義》用商紂滅亡這一大“死亡”，關(guān)聯(lián)與之相關(guān)的種種死亡，表達了對生命本質(zhì)的思考。所以書中充滿戲謔精神，視此岸為游戲，即第48回陸壓所說：“喜將棋局邀玄術(shù)，悶坐山巖聽鹿鳴。”

歷代不乏誤讀《封神演義》者，比如“孝欽（慈禧號孝欽顯皇后）后嗜讀小說，如《封神傳》”，“節(jié)取其事，編入舊劇……一日，語侍臣某曰‘我國果得若輩，與以兵權(quán)，豈猶畏外國人之槍炮乎’，此光緒庚子拳禍之所由來也”。

讀精髓，必有所悟，讀皮相，反而誤事。以為《封神演義》好在幻想力，甚至將幻想當成可能的真實，那就大錯特錯了。

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