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貝多芬創(chuàng)作的奇數(shù)號(hào)交響曲中，降E大調(diào)第三交響曲由他親題《英雄》，被后人冠名的還有第五交響曲《命運(yùn)》和第九交響曲《合唱》。“貝七”雖然沒(méi)有一開(kāi)始就被形象地標(biāo)題，德國(guó)作曲家瓦格納認(rèn)為此曲堪稱(chēng)“韻律與舞蹈的封神”，他認(rèn)為整部作品兼具力量和韻律美。傳說(shuō)，瓦格納在威尼斯養(yǎng)病，李斯特去看他，瓦格納對(duì)自己的岳父講出自己的觀點(diǎn)。并說(shuō)，若不信，您在鋼琴上演奏，我跳給您看。于是，李斯特彈出全曲四個(gè)樂(lè)章，瓦格納和著鋼琴聲從頭跳到尾。短小身板頂著一顆碩大腦袋的瓦格納，不知道他跳起舞會(huì)是啥樣，但他對(duì)此曲的熱愛(ài)可見(jiàn)一斑。

“貝七”一開(kāi)始就不同凡響，它有一個(gè)四分鐘長(zhǎng)的導(dǎo)奏。紀(jì)念碑式的二分音符，沉思冥想的氛圍感，這個(gè)悠長(zhǎng)的鋪墊，為第一主題音群的出現(xiàn)蓄積了滿(mǎn)滿(mǎn)的能量。奏鳴曲式的快板樂(lè)章一開(kāi)始就熱情如火，在進(jìn)入發(fā)展部后，鐘鼓齊鳴中有著“直抵黃龍府，與諸君痛飲耳”的豪情，這份豪情由定音鼓推向高潮。這時(shí)，出現(xiàn)了一段田園風(fēng)格的木管樂(lè)，火熱的情感在此處被安撫和冷卻。

很多人喜歡第七交響曲是沖著第二樂(lè)章來(lái)的，這個(gè)小快板樂(lè)章被視作葬禮進(jìn)行曲。貝多芬全部交響樂(lè)的第二樂(lè)章要是排個(gè)位，我想很多人會(huì)與我一樣，投給這個(gè)“小快板”。一開(kāi)始是一組莊重的低音節(jié)奏音型，仿佛一支邁著沉重步伐的隊(duì)伍，由遠(yuǎn)而近，很快小提琴的高音旋律加了進(jìn)來(lái)，那半音化的弦樂(lè)真如白月光般婀娜多姿，高低之間形成豐富的對(duì)位。如此的宏觀安排和微觀構(gòu)思，獨(dú)具嚴(yán)寒冬雪與溫暖愛(ài)人水乳交融的微妙，給這個(gè)第二樂(lè)章憑空增添了許多耐人尋味的浪漫味道。也讓充滿(mǎn)英雄氣概的整部作品，多了細(xì)膩和情感的表現(xiàn)。宛如那些轟然倒下的大樹(shù)，給密集的雨林開(kāi)了一處林窗，任陽(yáng)光和雨露天仙一樣從天而降，沉睡多年的種子得到召喚由此復(fù)蘇，它們因此發(fā)芽而茁壯成長(zhǎng)。一些苔蘚和菌類(lèi)無(wú)中生有地冒出來(lái)。所以，我們要打破“葬禮”唯有哀痛的刻板印象，它實(shí)則隱含了希望。

也正是有“葬禮進(jìn)行曲”，第三樂(lè)章狂歡的諧謔曲和旋風(fēng)般的末樂(lè)章，才有源源不絕的力量。

貝多芬的A大調(diào)第七交響曲，于1813年12月8日在維也納首演。那是一場(chǎng)為哈瑙戰(zhàn)役中受傷的士兵們舉辦的慈善音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)首演由作曲家親自指揮。可以說(shuō)反響非常好，其中的第二樂(lè)章，還被要求加演了一次。它成了鼓舞士氣的力量所在。

210年來(lái)，令人偏愛(ài)的第二樂(lè)章，就像一盞不滅的燈，在中外的影視劇中頻頻出現(xiàn)。藝術(shù)家們都想用它的光澤，給自己的作品增光添彩。

在2022年上映的國(guó)產(chǎn)電視劇《親愛(ài)的小孩》第一集，任素汐飾的方一諾，取出卸妝棉擦拭掉臉上的粉底液，黃褐斑很明顯地出現(xiàn)在她的臉頰。她撩了撩前額劉海，仔細(xì)端詳一番，然后深深嘆了口氣。身體后退了幾步，鏡子里照出她隆起肚子的樣子。她小心撫摸肚子上蔓延的妊娠紋，眼里一閃而過(guò)的憂傷，很快被即將為人母的喜悅掩蓋。沒(méi)有對(duì)白，演員微表情的畫(huà)面和情緒，和這個(gè)“貝七”第二樂(lè)章的音樂(lè)走向，說(shuō)明了一切。那就是，新生兒的降臨，勢(shì)必會(huì)打破婚姻生活曾經(jīng)擁有的平靜，“陣痛”難免，好在，痛過(guò)后，成長(zhǎng)也會(huì)隨之而來(lái)。

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