電影《燃冬》拍攝于疫情期間，可是現(xiàn)在，電影中的一些臺詞仍會輕易走進(jìn)導(dǎo)演陳哲藝的腦海，甚至影響到他的情緒。經(jīng)過這段時(shí)間的疏離與發(fā)酵，陳哲藝認(rèn)為自己對影片中的三個(gè)人物似乎更為熟悉和了解，“我懂了他們的心思”。

《燃冬》8月22日在國內(nèi)上映，影片由周冬雨、劉昊然和屈楚蕭主演，入圍了今年戛納電影節(jié)的“一種關(guān)注”競賽單元，并被Indie?Wire列入今年戛納電影節(jié)14部佳片。Indie?Wire對于這部影片的評論非常貼切：“《燃冬》甜蜜而壯觀的電影，原始而又纏綿的敏感，甜美而閃亮。它講述了生活如何流動(dòng)，然后凍結(jié)，然后解凍成全新的東西。《燃冬》在最寒冷的地方找到了希望，讓你難以忘懷，因?yàn)樗鼪]有把人物帶出迷宮，而只是融化了他們之間的墻。”

(資料圖片僅供參考)

這也是新加坡導(dǎo)演陳哲藝的第一部中國電影長片。8月20日，陳哲藝接受了北京青年報(bào)記者的專訪。

《燃冬》是一次激動(dòng)人心的歷險(xiǎn)

陳哲藝是近年來最受矚目的亞洲青年導(dǎo)演之一，他的作品多關(guān)注描摹東方家庭的當(dāng)代生活與日常情感，自然、細(xì)膩地感染觀眾。首部導(dǎo)演長片《爸媽不在家》2013年獲得戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)（最佳處女作），之后陸續(xù)獲得了包括倫敦電影節(jié)最佳處女作、臺灣金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳原創(chuàng)劇本、最佳新導(dǎo)演、最佳女配角（楊雁雁）?等40個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)，創(chuàng)下了新加坡電影在國際影壇上的新高。這部電影也代表新加坡角逐了奧斯卡最佳外語片。之后的《熱帶雨》?和英語作品《漂流人生》等也都頗受好評，2023年，陳哲藝受邀成為美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院成員，獲得美國奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)評委資格。

《燃冬》的拍攝對于陳哲藝來說是一次全新的冒險(xiǎn)，到陌生的環(huán)境拍攝，合作團(tuán)隊(duì)也是全新的，劇本也是在開機(jī)前十天才完成的。

陳哲藝笑說自己是典型的白羊星座，凡事都要計(jì)劃先行，拍攝電影也是必須做好充分的準(zhǔn)備。比如劇本會打磨好幾年，場面調(diào)度、剪輯等都要胸有成竹，以至于很多人以“精準(zhǔn)”形容他的電影。陳哲藝要求自己的電影所有的細(xì)節(jié)都是準(zhǔn)確的，不能有失誤和偏差，對電影的掌控力非常強(qiáng)。

于是，有人建議陳哲藝是否允許自己稍微“失控”一下，讓自己放肆一下，有一些對未知的不確定性？接受了建議，陳哲藝決定挑戰(zhàn)一下，就這樣，《燃冬》成了他的自由冒險(xiǎn)之作。

按照原定的計(jì)劃，陳哲藝會在2021年8月底或9月初開拍他的第一部英語片《漂流人生》，但因演員的檔期，電影被推遲到隔年春天才能開拍。那段時(shí)間，因疫情的發(fā)生，電影院也關(guān)門了。陳哲藝在家憋了很久，忽然覺得自己這個(gè)電影創(chuàng)作者或電影導(dǎo)演的身份被完全抹掉了，“我很想去創(chuàng)作，去捍衛(wèi)自己的存在感，特別渴望重新獲得一種身份感。我打電話給北京的制片人搭檔，在電話里說，我的英語片推遲到明年3月開機(jī)，不管怎么樣，我必須要拍一部電影，有一股強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。”

《燃冬》就成了陳哲藝這次臨時(shí)起意的作品。陳哲藝說《燃冬》是他懷著一顆激動(dòng)的心開始創(chuàng)作的產(chǎn)物，也是一次激動(dòng)人心的歷險(xiǎn)，“我想突破之前創(chuàng)作的方式，尋找新的可能性。我選擇了陌生的國度、環(huán)境、氣候來建構(gòu)這部電影。”

大家覺得日常的東西，我反而覺得很有詩意，很有味道

既然要打破自己的“精準(zhǔn)”，陳哲藝說自己刻意選擇了離開自己的舒適圈。所以，首先不能選擇在他熟悉的環(huán)境拍攝，他要去拍寒冷的冬天。陳哲藝笑說，此前自己去過的最北的地方就是北京，拍《燃冬》之前從來沒有去過東北，對東北的寒冬毫無感知，“但幸好，我在拍攝期間并沒有被凍感冒。”

那時(shí)，對于具體要拍什么電影，陳哲藝并沒有完全想好，但是他確定的是要拍一部發(fā)生在冬天的電影，“一般關(guān)于冬天的電影總是有雪，男女擁抱一定是在雪中，雖然浪漫，但這不是我要的。所以，我決定不要雪，我就要冰。”

在陳哲藝腦海中，這部電影里要有三個(gè)年輕人、有冬天、有冰塊，有冰塊從水結(jié)成冰，再從冰融化成水的感覺，“冰化成水的過程很快，只需加點(diǎn)溫度，這是很抽象的感覺，但我總是對這種微妙的感覺有深刻感觸，想把它捕捉下來。三個(gè)年輕人在很短的時(shí)間內(nèi)結(jié)識，彼此之間有了一種濃郁復(fù)雜的情感，在很快的時(shí)間內(nèi)，他們又散了，回到各自的生活里。但在短短的幾天內(nèi)，他們點(diǎn)燃了彼此。”

之后，陳哲藝在網(wǎng)上尋找中國最冷的地方，最后敲定了拍攝地在東北。2021年10月，陳哲藝從倫敦飛到了上海，隔離一結(jié)束，就坐早班機(jī)飛到了長白山。他在長白山周邊的城市轉(zhuǎn)，在延吉雇了一位導(dǎo)游，這期間，陳哲藝還一直看網(wǎng)友筆記里推薦的景點(diǎn)，碰到感興趣的就讓導(dǎo)游帶他們?nèi)ァ５谝淮蔚綎|北，陳哲藝覺得好美，和他想象中并不一樣，不是《鋼的琴》里那種舊工業(yè)區(qū)的荒涼落寞，也不像犯罪電影那樣帶著肅殺的氛圍。在長白山勘景的時(shí)候，陳哲藝覺得自己仿佛到了人間仙境，“我去一個(gè)不屬于我的國度里拍戲，我看到的東西跟大家會很不同，大家覺得日常的東西，我反而覺得很有詩意，很有味道。”

長白山的風(fēng)光，讓陳哲藝覺得好多地方像山水國畫，“我讓美術(shù)找來古往今來描繪長白山與天池的畫，想讓它們從書本上的平面‘化為’真實(shí)的情景。跟《熱帶雨》的書法一樣，我的作品中總會灌入東方美學(xué)，這些畫跟我的電影一樣，總是有留白，電影對我來說是留白的藝術(shù)。”

而在去了天池后，陳哲藝決定將電影結(jié)束在這里，“影片中的三個(gè)人物最后沒有看到天池，但我們看到了‘他們’心中的天池，我相信大家心里都有一片天池，它也代表著我們心中最純最美好的一塊。”

送給九零后、零零后年輕人的一封情書

《燃冬》講述了三個(gè)年輕人的故事，是陳哲藝的第一部青春題材，他說這部電影是給“年輕人的情書。”

至于為何這次選擇拍攝青春題材，陳哲藝回憶說，2021年他擔(dān)任了上海電影節(jié)評委，在一次跟媒體人、影評人的對談時(shí)，別人問他：“陳哲藝導(dǎo)演，你拍家庭片，拍女性面臨的危機(jī)，你的外表看起來那么年輕，拍的東西怎么那么成熟老氣，像一個(gè)中年人。”生于1984年的陳哲藝決定挑戰(zhàn)一下自己，看看自己能不能捕捉青春，捕捉現(xiàn)在的年輕人，“此外，我打算拍攝青春題材的另外一個(gè)原因是，在過去幾年里，特別在疫情下，我常常在網(wǎng)絡(luò)上讀到很多講述九零后、零零后年輕人的文章，他們有很多的困境、焦慮，也有對自我身份的探索。”

看這些文章，陳哲藝知道了“躺平”這個(gè)詞，并且在電影中設(shè)置了讓周冬雨、劉昊然、屈楚蕭在長白山上最美的一塊雪地上躺平的情節(jié)。他笑說，自己以前并不明白“躺平”這件事，“因?yàn)槲沂且粋€(gè)非常努力向上的人，我是一個(gè)拼了老命、每天睡四個(gè)小時(shí)的人，但我對他們有好奇，試圖去了解。我開始跟很多當(dāng)下的年輕人聊天，去B站看個(gè)人化的Vlog，我還跑去了夜店。沒記錯(cuò)的話，我上次去夜店應(yīng)該是二十歲出頭的年紀(jì)，十多年沒再去過夜店，我想去感受現(xiàn)在的青春，去看看現(xiàn)在的年輕人是怎么一回事？我一直試圖感受年輕人的處境和困局，但我不認(rèn)為我可以為年輕人做任何程度上的發(fā)聲，畢竟我不屬于那一代人。所以，我很希望《燃冬》是我送給九零后、零零后年輕人的一封情書。我希望他們被打動(dòng)，或讓他們覺得說：‘有人在關(guān)心我們關(guān)心的一些事。’”

陳哲藝喜歡弗朗索瓦·特呂弗導(dǎo)演的《祖與占》，“里面是兩男一女，三角之愛，與青春息息相關(guān)，所以，我把《燃冬》人物關(guān)系進(jìn)行了如此設(shè)定。”

陳哲藝形容片中的三位主人公都曾是“被打敗的人”。周冬雨扮演的娜娜是導(dǎo)游，看似自由豁達(dá)，卻被禁錮在過去走不出的傷痛中。她的花滑夢想破滅，拒絕和遠(yuǎn)離是她對自己心理上的某種懲罰。她是被夢想打敗的。

劉昊然扮演的浩豐是從小城市努力打拼的大都市的“社畜”，在上海金融公司上班的他，表面光鮮，但各種壓力讓他不堪重負(fù)。他所遇到的抑郁困擾，是當(dāng)下年輕人很普遍的問題。他們還有笑容，在人群中打拼工作，但心里頭的灰暗與寂寞不為人知。

屈楚蕭扮演的韓蕭生活在延吉多年，卻還是這座城的“異鄉(xiāng)人”，一成不變的生活使他迷茫。他從小學(xué)習(xí)不佳，16歲就跟著小姨從四川搬到北方，外貌看起來瀟灑帥氣，但是內(nèi)心其實(shí)有些自卑感。他是三個(gè)人中沒有被打敗就自己放棄了，放棄了去競爭的動(dòng)力，覺得自己反正也比不過人家。“結(jié)尾，我不想讓韓蕭完全躺平，我相信他應(yīng)該試著探索，挖掘生命的可能性，所以我讓他騎著摩托車離開，讓他去好好看這世界。”

電影真正美麗的地方，在于它像鏡子一樣可以反射生活

陳哲藝說自己閱讀了很多關(guān)于當(dāng)前這一代年輕人生活的文章和評論，但因?yàn)樗]有在中國成長或生活過，所以，覺得自己沒有發(fā)言權(quán)真正去刻畫“社會現(xiàn)實(shí)主義”的肖像，展現(xiàn)年輕人在這里的生活感受。“因此，我試圖通過更廣泛的筆觸來翻譯那些我所讀到的想法，并希望去表達(dá)這一代人的情感和焦慮。我嘗試用更抽象與詩意的方式來呈現(xiàn)我所感受到的年輕人的狀態(tài)和困境，所以，電影有點(diǎn)夢幻，猶如做了一場長夢。我們的三位主人公都是以不同方式失敗和‘被失敗’的個(gè)體，他們各自以不同方式與自己的失敗和失望斗爭。對我來說，這三個(gè)人在彼此的生命十字路口相遇，他們的相互作用將永遠(yuǎn)改變彼此。三人短暫的相遇，讓彼此看到了‘生活不止一種狀態(tài)’。”

也因此，陳哲藝說自己也不會在電影里給出答案，“我始終不認(rèn)為電影可以給予生活任何答案。我很恐懼，也很討厭說教型的電影——那些自以為可以幫助我們解答很多疑惑、提供很多答案的電影。人生太過復(fù)雜了，難以一言蔽之。電影真正美麗的地方在于它像鏡子一樣可以反射生活，可以提問，它最多能夠讓我們?nèi)シ此迹乙膊挥X得它可以給我們直接或簡單的答案。”

去長白山勘景的時(shí)候，陳哲藝站在山頂眺望，看到前方有一些有點(diǎn)像蒸汽又有點(diǎn)像冰融化后凝結(jié)的效果，他問攝影師：“你不覺得這很特別嗎？它到底是熱還是冷？”在陳哲藝看來，它既是熱，又是冷，復(fù)雜而特別，“我一直想捕捉的是這些，電影的情感很復(fù)雜，不是黑與白，沒有那么的單一，它很特別。”

陳哲藝希望影片中的三個(gè)年輕人最后的洗滌與得救來自自然這個(gè)更強(qiáng)大的力量，“他們應(yīng)該被大自然擁抱，感受到它的力量。”也因此，影片中還出現(xiàn)了熊，“影片中，熊去感知周冬雨扮演的娜娜的創(chuàng)傷，所以，它嗅娜娜的腳傷。這只熊最后是真是假，是不是三個(gè)年輕人的幻覺？可能就像夢一樣，其實(shí)最后是什么，也不重要了。”

為了打造這頭熊，劇組花了很多心思，看了很多動(dòng)物紀(jì)錄片。陳哲藝希望這只熊做得很真，在特效方面花了很多時(shí)間和精力去完成，“希望讓觀眾完全因這場互動(dòng)而被感染。這場戲?qū)ξ襾碚f是這部電影的一大看頭，我自己也深深被感動(dòng)。”

因?yàn)闃酚^，所以無法處理最黑暗的故事

陳哲藝的電影里充滿著詩意的浪漫，這或許與他骨子里的樂觀和溫暖有關(guān)，所以他說自己無法處理最黑暗的故事，故事沒有希望，沒有盡頭。“我的電影中總是有希望和光明，我總是促使影片中的角色邁出勇敢的一步。他們不會一夜之間痊愈，但重要的是，他們朝著積極的方向邁出了第一步。你可以在我所有的電影中看到這一點(diǎn)，我無法想象以非常沮喪的方式結(jié)束電影。”

電影取名為《燃冬》也與陳哲藝的內(nèi)心感受有關(guān)，“也許因?yàn)槲襾碜砸粋€(gè)熱帶國家，我覺得我會把冬天拍得挺溫暖的。燃冬，想表達(dá)的就是在寒冷的冬天里，點(diǎn)燃了彼此之間的一種溫暖和溫度。”

《燃冬》的結(jié)局也回到了冰的隱喻，陳哲藝表示，從某種程度上說，三個(gè)青年人都曾經(jīng)被困住了——凍結(jié)在某個(gè)地方，“當(dāng)他們開始行動(dòng)時(shí)，他們引入了一種流動(dòng)性。他們再也不會相遇了。但他們在彼此間留下了一些痕跡。生活中就有這樣的人。在電影節(jié)上，我曾經(jīng)遇到過這樣的人，只見過一次，和他進(jìn)行了兩個(gè)小時(shí)的長談，聊了各種各樣的事情，然后再也沒有見過。但你知道，那個(gè)人在你心里留下了一些東西，而你也在他心里留下了一些印記。這些感動(dòng)會一直伴隨著你。”

從《爸媽不在家》《熱帶雨》到《燃冬》，雖然陳哲藝講的都不是很個(gè)人的故事，但是最后都會變成很個(gè)人化的作品，帶有陳哲藝標(biāo)簽的作品，“每一畫，每一筆，每個(gè)小細(xì)節(jié)，都是我自己可以感受的，每部電影都是我的成長，我不喜歡痕跡很重的電影，我的創(chuàng)作就一直左邊寫，右邊擦，基本上是把自己的痕跡擦掉。我相信一幅美麗的畫，你要欣賞的是整體的畫，而不是一筆。”

電影里永遠(yuǎn)有一個(gè)“外來者”

《燃冬》是陳哲藝首次在中國拍片，他還在希臘拍了英語電影，對他來說好像都很自然。陳哲藝總結(jié)說，這可能與自己的成長有關(guān)——在新加坡長大，二十多歲去了英國，又待了十幾年，“我發(fā)現(xiàn)自己的電影里永遠(yuǎn)有一個(gè)‘外來者’。《爸媽不在家》里有菲傭，《熱帶雨》里有馬來西亞華文老師，《燃冬》大家都是異鄉(xiāng)漂迫者，《漂流人生》則有難民。我一直在試圖探討兩個(gè)完全沒有血緣關(guān)系的陌生人，怎么在很短的時(shí)間內(nèi)種下特別又深刻的情感。”

這種“外來者”的角度給了陳哲藝觀察生活的更大空間，讓他對新環(huán)境總能有新鮮感，他說《燃冬》中的許多元素都受到他在延吉及周邊地區(qū)觀察到的事物啟發(fā)。“甚至電影中關(guān)于熊的傳說也是我對長白山研究的一部分。我很驚訝于這個(gè)地方的陌生感激發(fā)了許多創(chuàng)意，這些創(chuàng)意自然地融入了我的劇本。延吉有一種神奇的特質(zhì)，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它時(shí)，我希望捕捉到那種感覺。”

《燃冬》讓陳哲藝感受到一種創(chuàng)作自由的快樂，?電影籌備期間，他白天跟主創(chuàng)們一起勘景，晚上躲在酒店寫劇本。每天副導(dǎo)演都來敲門：“導(dǎo)演，有劇本嗎？”陳哲藝每次都說：“沒有，還在寫。”副導(dǎo)演只能拿著兩頁大綱去做拍攝計(jì)劃。距離開機(jī)還有10天的早上8點(diǎn)，陳哲藝終于完成了劇本，“為什么能寫完？因?yàn)橄挛缪輪T就要來定妝了。”

這種創(chuàng)作方式對于以往要求“精準(zhǔn)”的陳哲藝來說，簡直不能想象，所以他笑說《燃冬》的整個(gè)制作過程都是關(guān)于擁抱變化，試圖打破他過去作品和創(chuàng)作過程的常規(guī)。“這讓人緊張，也讓人興奮。”在陳哲藝看來，創(chuàng)作者不應(yīng)重復(fù)，而應(yīng)挑戰(zhàn)新的可能，同時(shí)強(qiáng)調(diào)“優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者應(yīng)始終保持謙虛的態(tài)度，在拍攝之前我們帶著不把電影拍壞的目標(biāo)，才有可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的電影作品”。

文/本報(bào)記者?張嘉?

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